蓬山暮歸

[苦竹]

蓬山暮歸

晚出蓬山溪徑仄，半疏村落柴門默。
分花石上借人家，敲入淡煙沾酒色。

松葉沾身晚徑偏，憑溪一縷見炊煙。
傳聲猶索茅檐醉，卻恨無人合酒錢。

山窗晚對石溪斜，卻把農家當酒家。
小醉心情無事業，翻沉素紙壓榴花。

樓觀隱士

山廬晚照深，久坐疏經牒。
只有去來風，敲門拂松葉。

[李凡]

苦竹兄的絕句，真堪玩味．尤以結句更是餘韻裊裊．

敲門拂松葉。
平平仄平仄．若平韻詩仄收句應無問題，但仄韻詩呢？
另：松葉為針葉，似輕，〔敲〕門稍覺聲微，但此句餘韻真好，或改個闊葉樹之類？　

[風雲]

「敲門」又「拂松葉」者當指「去來風」而言。
「只有去來風，敲門拂松葉。」二句點出當時環境之靜謐，個人頗為喜愛，然格律有瑕，稍微可惜。

「敲入淡煙沾酒色」「翻沈素紙壓榴花」，此二句之意個人不甚了解，不知可否請苦竹兄稍作說明?

[苦竹]

謝謝李凡兄、風雲兄點評指正！
平平仄平仄，在仄韻五絕中是較常見的句式：王維的「心知白雲外」、「空悲昔人有」、「連山復秋色」；李白的「玲瓏望秋月」；劉長卿的「山中動泉脈」、「時人已知處」；柳宗元的「千山鳥飛絕」；元稹的「逢君又東去」等等。
「敲門拂松葉」正如風雲兄所言。
「敲入淡煙沾酒色」，從「借人家」中來，敲開山家起火做飯喝村酒。
「翻沈素紙壓榴花」，沈，沉字誤植，或可用「翻閑」。

[風雲]

關於「平平仄平仄」格律是否無誤，不知苦竹兄此說法可有依據？
小弟甚少注意到仄韻詩，目前認知為：
以近體五絕仄韻詩來看，「平平仄平仄」應算出律，詞長所舉數例似乎當以「古絕」視之。

苦竹兄該二句意境甚佳，如不改，或可註明為古絕即可。

多謝解說以下二句：
「敲入淡煙沾酒色」，從「借人家」中來，敲開山家起火做飯喝村酒。
「翻沈素紙壓榴花」，沈，沉字誤植，或可用「翻閑」。

淺見以為「敲入淡煙沾酒色」過於濃縮，以致意思不明。
「素紙壓榴花」意思是否為將榴花夾壓於素紙中？

[苦竹]

回風雲兄的話：
在明人費經虞的《雅倫》第八卷、第九卷中講到五言和七言的仄押格，其中便有「回舟芰荷觸」、「猶唱開元太平曲」句式；明人梁橋《冰川詩式》卷之四中，五言絕句仄韻、七言絕句仄韻、七言律仄韻諸格中都有平平仄平仄的句式；另見王力的《漢語詩律學》第一章第四節--仄韻近體五絕較為常見。例如：送方外上人，劉長卿「孤雲將野鶴，豈向人間住？莫買沃洲山，時人已知處」。在王力看來平平仄平仄是准律句，在仄韻近體五絕中無大礙。
「敲入淡煙沾酒色」過於濃縮，以致意思不明。謝謝指點！
「素紙壓榴花」意思是否為將榴花夾壓於素紙中？是的，生澀了些。

[風雲]

多謝苦竹兄指教！獲益良多！
王力的《漢語詩律學》手邊恰巧有一本，已於50.51頁找到。
王力先生沒有明講「平平仄平仄」，只是所舉詩例裡面有此格律之句，51頁言：「近體詩和古體詩的界線相當分明，只有仄韻律絕往往也可認為入律的古風」。看了看，界線似乎仍相當模糊。

小弟沒有另外兩本書，可否再請教一下，那兩本書是否有明確提出「平平仄平仄」格式，或是與王力一樣只是舉出詩例？先道謝了。

[苦竹]

風雲兄：
仄韻詩算不算近體詩，亦無定論。就連王力多的時候也是將仄韻（入律的）詩說成是入律的古風。費經虞和梁橋將近體詩中分出仄押格來，也是一家之言。兩人都沒有明講「平平仄平仄」是律句，只有詩例。在梁橋的五言絕句仄韻格中將「千山鳥飛絕」排首，可見他是將其視為仄韻五絕正格的。隨手翻看《宋詩別裁集》，仄韻五絕選入八首，其中五首有「平平仄平仄」句式。在仄韻五絕中似乎「平平仄平仄」比「平平平仄仄」更常見。由於對仄韻詩的歸屬說法不一，是算作古絕或是律絕，我看還是「模糊」些好。

[風雲]

苦竹兄所言甚是！多謝指教。