【憶秦娥】有賴無惱

[天馬行空]

江南好　浦西春滿清香繞
清香繞　時光如飛　歲月過老

風華正茂昔年少　茫然未識君何考
君何考　愛情有賴　生計無惱

[一方]

江南好　浦西春滿清香繞
清香繞　時光如飛　歲月過老

風華正茂昔年少　茫然未識君何考
君何考　愛情有賴　生計無惱

愚見以為"時光如飛"出律了。

又按手頭的詞書，秦樓月上下片結句的正格為 "仄平平仄"。而《詞律》有："兩結句第一字必用仄字，得去聲尤妙。" 另有一按說兩結句有作 "平平平仄" 或 "平仄平仄" 的。

拜讀道長多首秦樓月大作，結句的格式有時與上述的有所出入。不知是否另有所本？

在下提出研究而已

[天馬行空]

愚見以為"時光如飛"出律了。

又按手頭的詞書，秦樓月上下片結句的正格為 "仄平平仄"。而《詞律》有："兩結句第一字必用仄字，得去聲尤妙。" 另有一按說兩結句有作 "平平平仄" 或 "平仄平仄" 的。

拜讀道長多首秦樓月大作，結句的格式有時與上述的有所出入。不知是否另有所本？

在下提出研究而已

歡迎一方詞長提出意見討論，貧道依据的是康熙五十四年《禦制詞譜》，其卷五(下)有【憶秦娥】詞譜，現摘錄正格如下：

憶秦娥　　元高拭詞注：商調。　按，此詞昉自李白，自唐迄元，體各不一。要其源，皆從李詞出也。因詞有“秦娥夢斷秦樓月”句，故名《憶秦娥》，更名《秦樓月》。蘇軾詞有“清光偏照雙荷葉”句，名《雙荷葉》。無名氏詞。有“水天搖盪蓬萊閣”句，名《蓬萊閣》。至賀鑄始易仄韻爲平韻。張輯詞，有“碧云暮合”句，名《碧云深》。宋媛孫道絢詞，有“花深深”句，名《花深深》。

憶秦娥　雙調四十六字，前后段各五句，三仄韻、一疊韻　　　　　李　白

(“○”＝平聲，“●”＝仄聲，“△”＝應平可仄、“▲”＝應仄可平)

△△●　韻
簫聲咽
△○▲●○○●　韻
秦娥夢斷秦樓月
○○●　疊
秦樓月
△△▲▲　句
年年柳色
▲△○●　韻
灞陵傷別

▲○△●△○●　韻
樂游原上清秋節
△○▲●○○●　韻
咸陽古道音塵絕
○○●　疊
音塵絕
△○△●　句
西風殘照
▲△○●　韻
漢家陵闕

　　此調押仄韻者，以此詞爲正體，若晁詞之不作疊句，石詞之少押一韻，秦詞之多口號四句，倪詞之減去疊句，雖爲變格，猶與李詞大同小異。至馮延巳創爲減字之體，張詞由此添字，毛詞由此偷聲，在變格中，更與諸家不同。　前段起句，周邦彥詞“香馥馥”，上馥字仄聲；第二句，趙師俠詞“不堪涼月穿珠箔”，不字仄聲，涼字平聲；第四句，李之儀詞“迎得云歸”，得字仄聲，歸字平聲；第五句，李詞“還送云別”，送字仄聲；換頭句，蘇軾詞“背風迎南淚珠滑”，淚字仄聲；第五句，周紫芝詞“西樓殘月”，西字平聲。譜內可平可仄据此，余參姚、石、秦、倪四詞。

[天馬行空]

江南好　浦西春滿清香繞
清香繞　時光如飛　歲月過老

風華正茂昔年少　茫然未識君何考
君何考　愛情有賴　生計無惱

昨夜睡去后，覺得色香不如音響傳遞的深遠，另改“何考”爲“須要”如下：

江南好　浦西春滿琴音繞
琴音繞　時光如飛　歲月過老

風華正茂昔年少　茫然未想君须要
君须要　愛情有賴　生計無惱

[一方]

歡迎一方詞長提出意見討論，貧道依据的是康熙五十四年《禦制詞譜》，其卷五(下)有【憶秦娥】詞譜，現摘錄正格如下：

憶秦娥　　元高拭詞注：商調。　按，此詞昉自李白，自唐迄元，體各不一。要其源，皆從李詞出也。因詞有“秦娥夢斷秦樓月”句，故名《憶秦娥》，更名《秦樓月》。蘇軾詞有“清光偏照雙荷葉”句，名《雙荷葉》。無名氏詞。有“水天搖盪蓬萊閣”句，名《蓬萊閣》。至賀鑄始易仄韻爲平韻。張輯詞，有“碧云暮合”句，名《碧云深》。宋媛孫道絢詞，有“花深深”句，名《花深深》。

憶秦娥　雙調四十六字，前后段各五句，三仄韻、一疊韻　　　　　李　白

(“○”＝平聲，“●”＝仄聲，“△”＝應平可仄、“▲”＝應仄可平)

△△●　韻
簫聲咽
△○▲●○○●　韻
秦娥夢斷秦樓月
○○●　疊
秦樓月
△△▲▲　句
年年柳色
▲△○●　韻
灞陵傷別

▲○△●△○●　韻
樂游原上清秋節
△○▲●○○●　韻
咸陽古道音塵絕
○○●　疊
音塵絕
△○△●　句
西風殘照
▲△○●　韻
漢家陵闕

　　此調押仄韻者，以此詞爲正體，若晁詞之不作疊句，石詞之少押一韻，秦詞之多口號四句，倪詞之減去疊句，雖爲變格，猶與李詞大同小異。至馮延巳創爲減字之體，張詞由此添字，毛詞由此偷聲，在變格中，更與諸家不同。　前段起句，周邦彥詞“香馥馥”，上馥字仄聲；第二句，趙師俠詞“不堪涼月穿珠箔”，不字仄聲，涼字平聲；第四句，李之儀詞“迎得云歸”，得字仄聲，歸字平聲；第五句，李詞“還送云別”，送字仄聲；換頭句，蘇軾詞“背風迎南淚珠滑”，淚字仄聲；第五句，周紫芝詞“西樓殘月”，西字平聲。譜內可平可仄据此，余參姚、石、秦、倪四詞。

多謝天馬道長賜教。

愚見以為第四句的格式雖是△△▲▲，但不宜用四連平或四連仄。因為一般詩詞句式都是在雙數字的音節處平仄交替的。李之儀詞“迎得云歸”的得與歸亦是一仄一平。

您所列舉的第五句例子與我所說的三種句式相乎。定式的仄平平仄，周紫芝詞“西樓殘月” (平平平仄)，李詞“還送云別” (平仄平仄)。但道長所用的有仄仄平仄。可能前人的詞也有用此式則我不敢肯定。我只是依書直說。

在下不是讀文學出身的，詩詞也只是自學一二年，甚為孤漏。上述所說有錯，懇請道長包容。還望道長及版主們指教。

[天馬行空]

多謝天馬道長賜教。

愚見以為第四句的格式雖是△△▲▲，但不宜用四連平或四連仄。因為一般詩詞句式都是在雙數字的音節處平仄交替的。李之儀詞“迎得云歸”的得與歸亦是一仄一平。

您所列舉的第五句例子與我所說的三種句式相乎。定式的仄平平仄，周紫芝詞“西樓殘月” (平平平仄)，李詞“還送云別” (平仄平仄)。但道長所用的有仄仄平仄。可能前人的詞也有用此式則我不敢肯定。我只是依書直說。

在下不是讀文學出身的，詩詞也只是自學一二年，甚為孤漏。上述所說有錯，懇請道長包容。還望道長及版主們指教。

巧了，貧道亦是工科出身，作詩填詞同様自學、純屬業余愛好，況且貧道是因情書無法寫，才以詩詞替代，且閱讀拙作者與贫道同門抽象思维出身，不善形象思維，又日理万机，如果過于含蓄用典，恐無法理解，因此用詞較白。與此同樣的原因，詞譜或律絕規則，貧道是本著能簡單就盡可能簡單，能無規則最好。

上述詞譜表明了可平可仄，既無限定不能用四連平或四連仄，也就不作繭自縛了！從押韻的角度看，詞較古體詩更少限制，而五古，七古尚可用四連平，四連仄，甚至五連平，五連仄，是以詞應更無所謂了，此乃貧道管見，請詞長海涵。