醉吟

[風雲]

幾度相思付淚流
多情如水總難收
千杯難解千愁恨
偏向杯中求解愁

十月四日晚間與諸兄於子衡家中夜飲,楊兄離去後得末兩句,今日始續成一詩,至於當日邊唱邊流淚,只有另兩位看到了.

[子樂]

幾度相思付淚流
多情如水總難收 --->水不一定難收, 覆水才難收.
千杯難解千愁恨 --->千愁恨可再斟酌.
偏向杯中求解愁 --->三四句都在說解愁, 有點多餘.

一點淺見, 僅供風雲兄參考.

[風雲]

多謝子樂兄指教.
其實第二句[總]字,原本是寫[覆],但剛好與[付]字同音,國語唸起來不太順,懶得再去推敲,所以就用了[總]字,確實還是[覆]字好.
[千愁恨]略為不穩,而且[愁]字犯韻,但為醉時之句,本來不想更動,如今既然被"抓包",那就改囉~ :mrgreen:
三四句雖然都在說解愁,但是卻在說明喝酒的一種奇怪心理,明知道喝酒不能真正解愁,卻又試圖以酒消愁,所以小弟不覺得是多餘的.
子樂兄果然好眼光 ,多謝指教~修改如下:

幾度相思淚暗流
多情如水覆難收
千杯不解丁香結
偏向杯中求解愁

[子樂]

風雲兄不必客氣啦! 每個人看詩的角度不同, 最主要是能寫出自己的感覺最重要! 這樣也才有留存的價值.
多情的風雲兄~ 呵呵! 子樂雖也是如此, 卻流不出淚來!

[Alley]

幾度相思幾許愁
幾番掙扎幾時休
哀心傷透無法淚
葬身酒海情難收

觸動心情,想跟隨作一首,
拙作,不過是我的心情,
格律可能不對,我不清楚,請勿見怪.
~^^~

[漏廬居士]

　　拜讀風雲前輩大作《醉吟》，詩云：“幾度相思付淚流。多情如水總難收。千杯難解千愁恨。偏向杯中求解愁。”
　　盛讚好詩之餘，晚生未知可否以愚見敬求前輩指教？此傑作韻用下平聲十一尤，但除了本來需要押韻的第一句、第二句及第四句的末字“流”、“收”、“愁”屬該韻部外，第三句的第六字“愁”和第四句的五字“求”都屬下平聲十一尤韻，竊以為這是犯韻。若以起韻的“流”字作為第一行的末字，凡叶韻者均置另行之末，則這首詩就會變成這個樣子：

　　幾度相思付淚流
　　多情如水總難收
　　千杯難解千愁
　　恨偏向杯中求
　　解愁

　　詩是一種韻文。“韻”在一篇詩中是極其重要的，落韻固然不可，但假如在一些不該押韻的地方押了韻，整篇詩也會變得很不通暢。
　　至於平仄方面，《醉吟》的末句“偏向杯中求解愁”是有所變化的，第五字應仄而作平（求）。唐人所做的近體詩，五言的第三字及七言第五字所作的平仄變更，通常是在一聯兩句中同時進行的，出句變更稱“拗”；對句變更稱“救”。當然，在實際創作中，會因為對句無法避免拗，而變更出句的聲調作救。總之，拗而不救應避免。例如李白《贈孟浩然》：“吾愛孟夫子，風流天下聞。”出句和對句的第三字都作了平仄變更。又例如王維《輞川別業》：“雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然。”出句和對句的第五字都作了平仄變更。宋人雖有拗而不救的，但仍有大量詩作是循著唐人的方法寫成的，例如蘇軾《新年》：“曉雨暗人日，春愁連上元。” 又例如陸游《上虞逆旅見舊題歲月感懷》：“青山缺處日初上，孤店開時鶯亂啼。”《醉吟》尾聯對句“偏向杯中求解愁” 的第五字應仄而作平（求），可是出句“千杯難解千愁恨” 第五字卻沒有作出相應的變化，晚生吹毛求疵，竊以為美中不足。何況“求”字是犯韻的。
　　晚生不材，斗膽將前輩傑作變更二字書於下，實討教也，並無不敬之心。冒犯之處敬請原諒。

風雲前輩大作《醉吟》　　　漏廬居士討教

幾度相思付淚流　　　　　　幾度相思付淚流
多情如水總難收　　　　　　多情如水總難收
千杯難解千愁恨　　　　　　千杯難解千般恨
偏向杯中求解愁　　　　　　偏向杯中索解愁

　　第三句“千杯難解千般恨”，倘若不一定要使用“千”字兩次，可以考慮改作“千杯難解諸般恨”。末句亦可改作“偏向杯中索解求”。

　　正要把這拙篇呈到網上，卻看到風雲前輩已有新作貼出，未及仔細拜讀，先把這拙篇呈上求教。

[Alley]

漏廬居士你好阿!!
拜讀您的兩篇文章覺得您真厲害喔
引經據典外加格律皆難不倒你
真令菜鳥如我貼上拙作為之汗顏
甘拜下風.不知詞長如何鑽研
可否告知.
^^

[維仁]

漏廬居士吟安
居士對於近體韻律討論精細，令人佩服，居士所修改風雲詞長兩字，個人也以為更較原作為佳。
對於居士的高見，在下有幾點看法，條列如下，謹與漏廬居士及雅集各位詩友討論。

一、
誠如您所論，「平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平」（仄仄仄平仄，平平平仄平）的確是一種常用的拗救方式。此種拗救方式詩學書籍記載甚詳，也可以在古今詩作中找到不少可資佐證的例句。

二、
但是，古之詩家往往對於「平聲不可令單」比較重視，卻不忌諱「仄聲令單」的問題，所以「仄仄平平平仄平」獨用的句子並不算錯誤，試看古今名詩，第五字換仄為平者其實還不少：
玉露凋傷楓樹林（杜 甫）
風急天高猿嘯哀（杜 甫）
花近高樓傷客心（杜 甫）
月落烏啼霜滿天（張 繼）
昨夜微霜初渡河（李 頎）
鶯囀皇州春色闌（岑 參）
萬里長征人未還（王昌齡）
洞在清溪何處邊（張 旭）
張夢機教授《古典詩的形式結構》一書亦云：「如果在這種（仄仄平平仄仄平）聲調中，第三字既已按照格律用平聲，那麼原作仄聲的第五字反倒可以平仄不拘，古人也有用平聲者，不算失粘，原因是平聲不可令單，而仄聲則不在此限。」

三、
有關「犯韻」（非韻腳字與韻腳同韻），個人的習慣也是建議能避免則避免。但是，個人也認為犯韻也並非什麼嚴重的問題，古人詩作中也並非罕見，而詩學書籍之中，也大多未列「犯韻」為禁忌。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。（王昌齡）
妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無。（朱慶餘）
雁聲遠過瀟湘去，十二樓中月自明。（溫庭筠）
但是話說回來，風雲詞長這兩處「犯韻」卻是可以修改的，個人也同意應該修改。

四、
有關前述「孤仄」和「犯韻」這兩個討論，個人以為只有「喜歡或不喜歡」、「習慣或不習慣」的問題，似乎不宜以對錯論之，畢竟，格律已經有其嚴謹性，似乎不必再用古人也未必講究的規矩來嚴加束縛。
我個人也不喜歡「第六字孤仄」和「犯韻」，但是，也不主張大家都要如此嚴格避免「孤仄」和「犯韻」。

[維仁]

幾度相思幾許愁
幾番掙扎幾時休
哀心傷透無法淚
葬身酒海情難收
觸動心情,想跟隨作一首,
拙作,不過是我的心情,
格律可能不對,我不清楚,請勿見怪.
~^^~

Alley詞長大作大部分合律，但是有兩處出律：第三句第六字和第四句第五字。其實，格律還不是最重要的，建議您不妨在立意遣詞方面再多鍛鍊。

但是話說回來，格律也是入門的基本功夫，實在不宜以〔可能不對〕〔我不清楚〕帶過，發表之前略事檢核對您而言，想必絕非難事。

[卞思]

補充一下,燕子詞長若對近體詩格律不熟悉,建議您可至以下網頁一觀,必有收穫：
古典詩圃「作詩入門」http://www.ktjh.tp.edu.tw/yang527/
藝文聚賢樓「初學者跟我走」http://poem.bise.idv.tw/big5/index.htm

[風雲]

前輩二字,在下承之有愧,漏廬詞長實在客氣.
詞長想必是諳於格律.聲調之人.
關於[犯韻]一事,在下認為若要論之,當以偶數字而言,若論至奇數字似太過矣.
且為閒詠詩,何必自縛至此?

關於平仄格律一事,且來討論一下:

[詩學概要]第45-46頁
若七言出句第六字犯孤平,宜於對句第五字救之.

1.兒童相見不相識，笑問客從何處來。（賀知章：回鄉偶書）
2.孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。（李白：送孟浩然之廣陵）
3.春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。（韋應物：滁州西澗）
4.勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。（王維：渭城曲）
5.花開堪折直須折，莫待無花空折枝。（杜秋娘：金縷衣）

以上論述皆無疑義.

詞長言:[《醉吟》尾聯對句“偏向杯中求解愁” 的第五字應仄而作平（求），可是出句“千杯難解千愁恨” 第五字卻沒有作出相應的變化，晚生吹毛求疵，竊以為美中不足。]

小弟頗不以為然,見諸家詩詞格律之說,未見言此拗法為瑕者.

許清雲[近體詩創作理論]一書：
117頁
不會在本句中造成二仄夾一平(俗稱孤平)，或三字尾全平、全仄的現象，則律句除句尾落腳句之外，凡單數字的平仄皆可以自由運用。

為了慎重起見,小弟亦參照了唐詩三百首,茲舉十例來佐證:

1.春草明年綠,王孫歸不歸(王維-送別)
2.月出驚山鳥,時鳴春澗中(王維-鳥鳴澗)
3.遲日江山麗,春風花草香(杜甫-絕句)
4.趙氏連城璧,由來天下傳(楊炯-夜送趙縱)
5.況屬高風晚,山山黃葉飛(王勃-山中)
6.日暮秋風起,蕭蕭楓樹林(戴叔倫-三閭廟)
7.黃沙百戰穿金甲,不破樓蘭終不還(王昌齡-從軍行)
8.桃花盡日隨流水,洞在清谿何處邊(張旭-桃花谿)
9.種桃道士歸何處,前度劉郎今又來(劉禹錫-玄都觀桃花)
10.牛渚西江月,青天無片雲(李白-夜泊牛渚懷古)

古人無此限制,而今人卻以此自縛,何苦來哉?

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詞長改拙句為
[千杯難解千般恨 ,偏向杯中索解愁]
這[般]字在下亦曾推敲過,若用此字,則上句重點便全集中在[恨]字了,如此一來,與下句的[愁]又稍相牴觸,因[恨]並不等同[愁].