楚狂 寫:看到這裏,恐怕有人認為詩題「借前韻」多了一個「前」字,礙於面子而有所不服;沒關係,東坡詩集裏還有其他詩作的詩題符合嚴格要求「借韻」不帶其他雜字,而且用一根指頭即可找到,也有人論過,但均未「搔到癢處」。
詩例如後:
宋‧蘇軾〈坐上復借韻送岢嵐軍通判葉朝奉〉
雲間踏白看纏旗,莫忘西湖把酒時。夢裏吳山連越嶠,樽前羌婦雜胡兒。
夕烽過後人初醉,春雁來時雪未滋。為問從軍真樂不?書來粗遣故人知。
首韻:旗→【平水韻‧上平4支】、【廣韻‧上平7之】
次句:時→【平水韻‧上平4支】、【廣韻‧上平7之】
四句:兒→【平水韻‧上平4支】、【廣韻‧上平5支、上平12齊】
六句:滋→【平水韻‧上平4支】、【廣韻‧上平7之】
八句:知→【平水韻‧上平4支】、【廣韻‧上平5支】
(待續)
但很顯然地,東坡這首〈坐上復借韻送岢嵐軍通判葉朝奉〉七言律詩的韻腳(旗、時、而、滋、知)並不符合《教育部國語辭典修訂版》或林正三先生《詩學概要》裏所提到「近體詩首句押韻借用鄰韻」的定義。
因為東坡這首詩例,第一句為七言平起入韻式,押用「旗」字(廣韻‧上平7之)與第二句韻腳「時」、第六句韻腳「滋」同屬《廣韻‧上平7之》。
而第四句韻腳「兒」、第八句韻腳「知」,則為《廣韻‧上平5支》。
東坡詩題的所謂「借韻」,絕對不是今人所謂的「首句韻腳借韻鄰韻」的「飛雁入群格」、或「孤鶴入群格」。
在《廣韻‧上平聲卷第一》中,【支第五】韻目下註:「(6)脂(7)之同用」(括弧及數字,原註無),故這首七律〈坐上復借韻送岢嵐軍通判葉朝奉〉韻腳是依照《廣韻》韻目通用之例押用。
按清代朱彝尊〈與魏善伯書〉:「古人分韻雖嚴,通用甚廣。……蓋嚴則於韻之本位毫釐不爽,通則臨文不至牽率而乖其性情。」
在進入實質分析前,再讓我們看東坡的另一首七言絕句,詩題〈春日與閑山居士小飲〉,詩文如後:
宋‧蘇軾〈春日與閑山居士小飲〉
一杯連坐兩髯棋,數片深紅入座飛。十分瀲灩君休赤,且看桃花好面皮。
首韻:棋→【平水韻‧上平4支】、【廣韻‧上平7之】
次句:飛→【平水韻‧上平5微】、【廣韻‧上平8微】
四句:皮→【平水韻‧上平4支】、【廣韻‧上平5之】
這首詩押韻的方法,符合後來南宋人嚴羽在《滄浪詩話‧詩體》裏有關「借韻」的定義與唐、宋人近體詩押韻法則。但若以年代先後論,東坡用「借韻」做「詩題」,早於嚴羽「借韻」說。
因此以晚於蘇東坡的南宋‧嚴羽《滄浪詩話‧詩體》書中所謂的「借韻」檢視之,它是符合嚴羽「借韻」所論(嚴羽原文注:「如押七之韻,可借八微或十二齊韻是也。」)但為何東坡在詩題並未使用「借韻」兩字?
有兩種可能,一是嚴羽「借韻」論或類似說法,在北宋當時可能尚未出現(我讀書少,有能人通達者敬請郢正);另一是如前所引清代朱竹垞所論,這是唐、宋詩人押韻的「通法」:「古人分韻雖嚴,通用甚廣。……蓋嚴則於韻之本位毫釐不爽,通則臨文不至牽率而乖其性情。」
所以東坡這首七律〈坐上復借韻送岢嵐軍通判葉朝奉〉,詩題中之「借韻」兩字,必有專指。