嗯...是這樣的，羽想要請問一項詩上的問題..有勞各位指教.
..謝謝~
羽讀書時，讀到一段:『杜甫的【魏書軍歌】,全詩二十一句,
結尾的五句是:「吾為子起歌都護，酒闌插劍肝膽露，鉤陳蒼蒼
玄武暮。萬歲千秋奉明主，臨江節士安足數!」......五句中的
第一句是"畸零句"，"畸零句"必須入韻。.....(錄自中國詩學設
計篇)』
又:『李白的【夢遊天姆吟留別中】，「別君去矣何時還」
，這句詩是"畸零句"，"畸零句"必須入韻.....(錄自中國詩學設
計篇)』
同書中說到，畸零句是指一種畸零的感覺......但若說是種畸
零的感覺，為何又牽上了格律的問題......這就是羽不解的地方
了...想請教各位詞長，究竟"畸零句"是什麼意思，在詩的格律
及用意中又有什麼特別的規定或效果呢^^?
請問...
8 篇文章
• 第 1 頁 (共 1 頁)
由 南山子 » 2002-02-28 11:21 PM
所引句法排列如下，韻腳對齊來看較清楚
吾為子起歌都護，
酒闌插劍肝膽露，
鉤陳蒼蒼玄武暮。
萬歲千秋奉明主，
臨江節士安足數。
----------------------------------------------------------------------------------
以下請參考
一、畸零句，只在古體詩上有之。
二、因奇數，照押韻規則會使最後一句，押不到韻，所以會在「適當位置」加一韻。
三、加一韻，屬多餘，通常放在「要收尾的五句之內」。以便最後一句轉入韻腳就行了
四、哪一句是畸零多出來的，這點在詩文上，是無法把畸零處明確指出的。
五、效果：
(一)文意分面：詩意未盡，尤其收尾幾句。突然少了一個意思沒表達到時，可能用到。
(二)音律方面：只是彰顯文藝特殊表達方式。會有一段連三句押韻的形式出現。
(三)連三壓，通常在五句內之前三句或者後三句。此外若有之，當以例外論。
所引，幸好有書目，我覺得他倒過來說了。因這裏牽涉到表達之內容，能否用反訓來解釋。尤其敝人所提第二點之解釋，第四點畸零句無法確認之說，與之相左。
重點如此，請參考
吾為子起歌都護，
酒闌插劍肝膽露，
鉤陳蒼蒼玄武暮。
萬歲千秋奉明主，
臨江節士安足數。
----------------------------------------------------------------------------------
以下請參考
一、畸零句，只在古體詩上有之。
二、因奇數，照押韻規則會使最後一句，押不到韻，所以會在「適當位置」加一韻。
三、加一韻，屬多餘，通常放在「要收尾的五句之內」。以便最後一句轉入韻腳就行了
四、哪一句是畸零多出來的，這點在詩文上，是無法把畸零處明確指出的。
五、效果：
(一)文意分面：詩意未盡，尤其收尾幾句。突然少了一個意思沒表達到時，可能用到。
(二)音律方面：只是彰顯文藝特殊表達方式。會有一段連三句押韻的形式出現。
(三)連三壓，通常在五句內之前三句或者後三句。此外若有之，當以例外論。
所引，幸好有書目，我覺得他倒過來說了。因這裏牽涉到表達之內容，能否用反訓來解釋。尤其敝人所提第二點之解釋，第四點畸零句無法確認之說，與之相左。
重點如此，請參考
- 南山子
- 會員
- 文章: 741
- 註冊時間: 2002-02-24 11:59 PM
- 來自: 天枰座
由 南山子 » 2002-03-01 10:07 PM
敬答羽靈詞長
一、依詞長所援之例，畸零句，即「奇數句」之意，惟古體詩有之。(答偶數句問題)
二、偶數句，本意亦當作「駢偶」句。此語尤足以發明近體詩與駢文之關係。
三、如二說，近體詩以駢偶為體，亦自無奇數句問題。
四、又所舉李白〈夢遊天姥吟留別〉一詩，敝人所計為四十五句，自「別君去矣何時還」以下至終篇五句，正與我前說相應。
補：
1.所云「作者言"別君去矣何時還"句為須入韻之畸零句」，自此下五句，何句為奇零，無可憑藉者，是與我論不合。
2.料其以最後句韻腳逆推，故以此為奇零句，若如此，我意亦可謂「且放白鹿青崖間」或「須行即騎訪名山」兩句中之一句為奇數，以其仍不違押韻也。
3.白也，此詩轉韻，又雜騷體，可容請惠示全豹資窮探。
南山子奉答
一、依詞長所援之例，畸零句，即「奇數句」之意，惟古體詩有之。(答偶數句問題)
二、偶數句，本意亦當作「駢偶」句。此語尤足以發明近體詩與駢文之關係。
三、如二說，近體詩以駢偶為體，亦自無奇數句問題。
四、又所舉李白〈夢遊天姥吟留別〉一詩，敝人所計為四十五句，自「別君去矣何時還」以下至終篇五句，正與我前說相應。
補：
1.所云「作者言"別君去矣何時還"句為須入韻之畸零句」，自此下五句，何句為奇零，無可憑藉者，是與我論不合。
2.料其以最後句韻腳逆推，故以此為奇零句，若如此，我意亦可謂「且放白鹿青崖間」或「須行即騎訪名山」兩句中之一句為奇數，以其仍不違押韻也。
3.白也，此詩轉韻，又雜騷體，可容請惠示全豹資窮探。
南山子奉答
- 南山子
- 會員
- 文章: 741
- 註冊時間: 2002-02-24 11:59 PM
- 來自: 天枰座
由 羽靈 » 2002-03-06 08:57 PM
「且讀李白的夢遊天姥吟留別詩：
"海客談瀛洲，煙濤微茫信難求。越人語天姥，雲霞明滅或可睹。天姥連天向天橫，勢拔五嶽掩赤城。天台四萬八千丈，對此欲倒東南傾。我欲因之夢吳越，一夜飛渡鏡湖月。湖月照我影，送我至剡溪。謝公宿處今尚在，淥水蕩漾清猿啼。腳著謝公屐，身登青雲梯。半壁見海日，空中聞天雞。千巖萬轉路不定，迷花倚石忽已暝。熊咆龍吟殷巖泉，慄深林兮驚層巔。雲青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。列缺霹靂，丘巒崩摧，洞天石扇，訇然中開。青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺。霓為衣兮風為馬，雲之君兮紛紛而來下。虎鼓瑟兮鸞回車，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄動，怳驚起而長嗟。惟覺時之枕席，失向來之煙霞。世間行樂亦如此，古來萬事東流水。別君去矣何時還？且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山。安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏。"
起首四句，用了兩個[促起式]的短韻，[洲、求][姥、睹]，句句押韻，造成一股迅疾之式，很快的引出了主題‧
接著是隔句用韻，氣勢便稍緩，由於轉韻的七言古風，第一句總以入韻為原則，所以四句中有[橫、城、傾]三個韻腳‧這四句的目的是藉五嶽、赤城、天臺來襯托天姥的高聳，所以一面用[橫、城、傾]等庚韻字，來與[高大]的情境諧合；一面在[天姥連天向天橫]句中，重出三個[天]字，讀來佶屈聱牙，也正象徵著天姥艱澀難攀的形勢‧
再接下來的兩句，用了二個入聲月韻的韻腳，這兩句是描寫很快地入夢，很快地飛渡，所以韻腳很輕‧李白在另一首宣州謝朓樓餞別校書叔雲詩中，先用了四句極響的[留、憂、樓]，末句再用四句極響的[流、愁、舟]，這些尤韻字感慨最深，但中間的四句：「蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發，俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月]，轉寫逸興清發、飛天覽月時，亦用清約的月韻，可見李白頗善用月韻，月韻與入夢輕飛的情景是諧合的‧
接下來一連八句，都是隔句用韻，表現出舒緩的心境，用[溪、啼、梯、雞]等齊韻字，有一種細膩滑動的感覺，而所寫正是夢入天姥以後，盡是青雲綠水、悅目愉耳的景象，這時用隔句押齊韻的方法，與順適徐行、細審慢賞的情節非常諧合‧
這種平順的滑動沒有多久，至[千巖萬壑路不定，迷花倚石忽已暝]，換押[定][暝]二個去聲韻，表現出停滯、迷惑的意味‧這蒙昧迷惑也很短暫，突然聲響大作，令人吃驚：「熊咆龍吟殷岩泉」，連著七個平聲!「慄深林兮驚層巔」，連著六個平聲!「雲青青兮欲雨」，連著四個平聲!「水澹澹兮生煙」，連著三個平聲!這三個平聲用在句末，是「三平落腳」的音節，這種平聲字數遞減，而句子字數遞增的音響效果，卻似銀泉奔併，瀉入深谷一樣，先是泉勢奔湧，隆隆作聲；繼而潺潺汩汩，音響稍弱‧
「泉、巔、煙」的平聲韻腳後面，並沒有轉作仄聲韻，緊接著六句又是「摧、開、臺」的平聲韻腳，而「邱巒奔摧」「訇然中開」，都用「平平平平」的特殊音響，原來奔泉之後，還有霹靂奔摧，還有石扉乍開，都是驚天動地的聲響‧這兒雖用隔句押韻，但改用四字短句，這種「仄仄仄仄，平平平平，仄平仄平，平平平平」的音響，予人以魂驚魄動的感覺，這節奏也正符合了驚悸時心臟不規則跳動的聲音‧
再下面兩句：「青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺」，以七言隔句押韻，節奏稍緩，心情稍定，但卻給另一幅瑰麗的景象懾住了!於是接著用兩個激動的上聲韻：「馬、下」，因為忽然見到群仙御風紛紛而下，既驚且喜，不知如何形容才好，李白就將「霓為衣兮風為馬」用六個平聲字連著，而「雲之君兮紛紛而來下」竟用八個平聲字連著，這特長的九字句，正具體地象徵著當時繁盛的景象：那「紛紛」「紛紛」的群仙，一定是太多太多了!
再下面六句中，用了「車、麻、嗟、霞」四個麻韻字為韻腳，兩句一韻，寫出由驚喜交集的夢境中醒來，自可喜可愕的仙境墮入人間，乃是迷亂之後重獲的片刻寧靜，這裏用麻韻字，麻韻(歌類)字有向外鋪陳及舒散的意味，這種緩緩的韻腳，一面展示出彩色繽紛的幻象，一面顯示回到幻夢之外的平凡孤寂的枕席上，長長地吁著氣‧
但是這片刻的寧靜，倏忽便消失了!想到世間一切的歡樂榮華，不過是夢幻泡影，都是如露如電如風如逝水!所以又激動起來，街著用二個猛烈的上聲韻「此、水」，來表達詩人孤絕憤慨的心情‧
下面冒出一句「別君去矣何時還」，這句詩是畸零句，畸零句必須入韻，這「還、間、山、顏」，五句中具備了四個韻角，情感就顯得激動，語句也很遒勁，這「還、間、山、顏」等刪韻字，近乎浩歎的聲音‧「安能摧眉折腰事權貴」的九字長句，不押韻，穿插在激動浩歎的音響裏，一口氣快讀九個字，必然很激越，這種激越的情緒，由於這突出的九字句，破壞詩行的平衡結構，得以充分地表達‧」
以上是摘自"中國詩學設計篇"中，解釋"夢遊天姥吟留別"詩的音響的一段‧提到"畸零句"處實只為輕描帶過；另此詩句中「別君去矣何時還」之"矣"，原本疑為"兮"字‧
還有就是，此詩句數為45句無誤，當初應是羽計數時計誤了......有勞詞長解答.深謝~^^~
"海客談瀛洲，煙濤微茫信難求。越人語天姥，雲霞明滅或可睹。天姥連天向天橫，勢拔五嶽掩赤城。天台四萬八千丈，對此欲倒東南傾。我欲因之夢吳越，一夜飛渡鏡湖月。湖月照我影，送我至剡溪。謝公宿處今尚在，淥水蕩漾清猿啼。腳著謝公屐，身登青雲梯。半壁見海日，空中聞天雞。千巖萬轉路不定，迷花倚石忽已暝。熊咆龍吟殷巖泉，慄深林兮驚層巔。雲青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。列缺霹靂，丘巒崩摧，洞天石扇，訇然中開。青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺。霓為衣兮風為馬，雲之君兮紛紛而來下。虎鼓瑟兮鸞回車，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄動，怳驚起而長嗟。惟覺時之枕席，失向來之煙霞。世間行樂亦如此，古來萬事東流水。別君去矣何時還？且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山。安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏。"
起首四句，用了兩個[促起式]的短韻，[洲、求][姥、睹]，句句押韻，造成一股迅疾之式，很快的引出了主題‧
接著是隔句用韻，氣勢便稍緩，由於轉韻的七言古風，第一句總以入韻為原則，所以四句中有[橫、城、傾]三個韻腳‧這四句的目的是藉五嶽、赤城、天臺來襯托天姥的高聳，所以一面用[橫、城、傾]等庚韻字，來與[高大]的情境諧合；一面在[天姥連天向天橫]句中，重出三個[天]字，讀來佶屈聱牙，也正象徵著天姥艱澀難攀的形勢‧
再接下來的兩句，用了二個入聲月韻的韻腳，這兩句是描寫很快地入夢，很快地飛渡，所以韻腳很輕‧李白在另一首宣州謝朓樓餞別校書叔雲詩中，先用了四句極響的[留、憂、樓]，末句再用四句極響的[流、愁、舟]，這些尤韻字感慨最深，但中間的四句：「蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發，俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月]，轉寫逸興清發、飛天覽月時，亦用清約的月韻，可見李白頗善用月韻，月韻與入夢輕飛的情景是諧合的‧
接下來一連八句，都是隔句用韻，表現出舒緩的心境，用[溪、啼、梯、雞]等齊韻字，有一種細膩滑動的感覺，而所寫正是夢入天姥以後，盡是青雲綠水、悅目愉耳的景象，這時用隔句押齊韻的方法，與順適徐行、細審慢賞的情節非常諧合‧
這種平順的滑動沒有多久，至[千巖萬壑路不定，迷花倚石忽已暝]，換押[定][暝]二個去聲韻，表現出停滯、迷惑的意味‧這蒙昧迷惑也很短暫，突然聲響大作，令人吃驚：「熊咆龍吟殷岩泉」，連著七個平聲!「慄深林兮驚層巔」，連著六個平聲!「雲青青兮欲雨」，連著四個平聲!「水澹澹兮生煙」，連著三個平聲!這三個平聲用在句末，是「三平落腳」的音節，這種平聲字數遞減，而句子字數遞增的音響效果，卻似銀泉奔併，瀉入深谷一樣，先是泉勢奔湧，隆隆作聲；繼而潺潺汩汩，音響稍弱‧
「泉、巔、煙」的平聲韻腳後面，並沒有轉作仄聲韻，緊接著六句又是「摧、開、臺」的平聲韻腳，而「邱巒奔摧」「訇然中開」，都用「平平平平」的特殊音響，原來奔泉之後，還有霹靂奔摧，還有石扉乍開，都是驚天動地的聲響‧這兒雖用隔句押韻，但改用四字短句，這種「仄仄仄仄，平平平平，仄平仄平，平平平平」的音響，予人以魂驚魄動的感覺，這節奏也正符合了驚悸時心臟不規則跳動的聲音‧
再下面兩句：「青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺」，以七言隔句押韻，節奏稍緩，心情稍定，但卻給另一幅瑰麗的景象懾住了!於是接著用兩個激動的上聲韻：「馬、下」，因為忽然見到群仙御風紛紛而下，既驚且喜，不知如何形容才好，李白就將「霓為衣兮風為馬」用六個平聲字連著，而「雲之君兮紛紛而來下」竟用八個平聲字連著，這特長的九字句，正具體地象徵著當時繁盛的景象：那「紛紛」「紛紛」的群仙，一定是太多太多了!
再下面六句中，用了「車、麻、嗟、霞」四個麻韻字為韻腳，兩句一韻，寫出由驚喜交集的夢境中醒來，自可喜可愕的仙境墮入人間，乃是迷亂之後重獲的片刻寧靜，這裏用麻韻字，麻韻(歌類)字有向外鋪陳及舒散的意味，這種緩緩的韻腳，一面展示出彩色繽紛的幻象，一面顯示回到幻夢之外的平凡孤寂的枕席上，長長地吁著氣‧
但是這片刻的寧靜，倏忽便消失了!想到世間一切的歡樂榮華，不過是夢幻泡影，都是如露如電如風如逝水!所以又激動起來，街著用二個猛烈的上聲韻「此、水」，來表達詩人孤絕憤慨的心情‧
下面冒出一句「別君去矣何時還」，這句詩是畸零句，畸零句必須入韻，這「還、間、山、顏」，五句中具備了四個韻角，情感就顯得激動，語句也很遒勁，這「還、間、山、顏」等刪韻字，近乎浩歎的聲音‧「安能摧眉折腰事權貴」的九字長句，不押韻，穿插在激動浩歎的音響裏，一口氣快讀九個字，必然很激越，這種激越的情緒，由於這突出的九字句，破壞詩行的平衡結構，得以充分地表達‧」
以上是摘自"中國詩學設計篇"中，解釋"夢遊天姥吟留別"詩的音響的一段‧提到"畸零句"處實只為輕描帶過；另此詩句中「別君去矣何時還」之"矣"，原本疑為"兮"字‧
還有就是，此詩句數為45句無誤，當初應是羽計數時計誤了......有勞詞長解答.深謝~^^~
- 羽靈
- 會員
- 文章: 99
- 註冊時間: 2002-02-26 08:26 PM
- 來自: 臺灣臺北
由 南山子 » 2002-03-06 11:38 PM
羽靈辛苦了，我意是錄原詩來研究，一兩兩押韻，排列如下。
海客談瀛洲，煙濤微茫信難求。
越人語天姥，雲霞明滅或可睹。
天姥連天向天橫，勢拔五嶽掩赤城。
天台四萬八千丈，對此欲倒東南傾。
我欲因之夢吳越，一夜飛渡鏡湖月。
湖月照我影，送我至剡溪。
謝公宿處今尚在，淥水蕩漾清猿啼。
腳著謝公屐，身登青雲梯。
半壁見海日，空中聞天雞。
千巖萬轉路不定，迷花倚石忽已暝。
熊咆龍吟殷巖泉，慄深林兮驚層巔。
雲青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。
列缺霹靂，丘巒崩摧，
洞天石扇，訇然中開。
青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺。
霓為衣兮風為馬，雲之君兮紛紛而來下。
虎鼓瑟兮鸞回車，仙之人兮列如麻。
忽魂悸以魄動，怳驚起而長嗟。
惟覺時之枕席，失向來之煙霞。
世間行樂亦如此，古來萬事東流水。
別君去矣何時還？且放白鹿青崖間，
須行即騎訪名山。安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏。
最後五句，如這樣排，
別君去矣何時還？且放白鹿青崖間，
須行即騎訪名山。安能摧眉折腰事權貴，...未押韻
使我不得開心顏。
如果從最後一句逆推，就有押韻了
別君去矣何時還？
且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山。
安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏。
這裏，哪一句是奇零句，依文意似無從論定，也刪不得其中一句。
另外，真要說有奇零處，只要在不妨押韻的原則下，除最後之第五句外，少了前四句中任一句，似乎都無妨。也就是說，我也可以任指前四句中某句為奇零句，按照理論來說，仍是成立的。
這裏說「奇零句」，其實並不是多餘(零)的句，個人認為就詩的形式而言，應該就叫「奇數句」較貼切。
妳的問題，說起來是蠻深的，而且這問題也很少人注意到。
海客談瀛洲，煙濤微茫信難求。
越人語天姥，雲霞明滅或可睹。
天姥連天向天橫，勢拔五嶽掩赤城。
天台四萬八千丈，對此欲倒東南傾。
我欲因之夢吳越，一夜飛渡鏡湖月。
湖月照我影，送我至剡溪。
謝公宿處今尚在，淥水蕩漾清猿啼。
腳著謝公屐，身登青雲梯。
半壁見海日，空中聞天雞。
千巖萬轉路不定，迷花倚石忽已暝。
熊咆龍吟殷巖泉，慄深林兮驚層巔。
雲青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。
列缺霹靂，丘巒崩摧，
洞天石扇，訇然中開。
青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺。
霓為衣兮風為馬，雲之君兮紛紛而來下。
虎鼓瑟兮鸞回車，仙之人兮列如麻。
忽魂悸以魄動，怳驚起而長嗟。
惟覺時之枕席，失向來之煙霞。
世間行樂亦如此，古來萬事東流水。
別君去矣何時還？且放白鹿青崖間，
須行即騎訪名山。安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏。
最後五句，如這樣排，
別君去矣何時還？且放白鹿青崖間，
須行即騎訪名山。安能摧眉折腰事權貴，...未押韻
使我不得開心顏。
如果從最後一句逆推，就有押韻了
別君去矣何時還？
且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山。
安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏。
這裏，哪一句是奇零句，依文意似無從論定，也刪不得其中一句。
另外，真要說有奇零處，只要在不妨押韻的原則下，除最後之第五句外，少了前四句中任一句，似乎都無妨。也就是說，我也可以任指前四句中某句為奇零句，按照理論來說，仍是成立的。
這裏說「奇零句」，其實並不是多餘(零)的句，個人認為就詩的形式而言，應該就叫「奇數句」較貼切。
妳的問題，說起來是蠻深的，而且這問題也很少人注意到。
- 南山子
- 會員
- 文章: 741
- 註冊時間: 2002-02-24 11:59 PM
- 來自: 天枰座
8 篇文章
• 第 1 頁 (共 1 頁)
誰在線上
正在瀏覽這個版面的使用者：沒有註冊會員 和 19 位訪客