第二屆蔣國樑先生古典詩創作獎 決審會議紀錄

[故紙堆中人]

會議時間：二○一二年四月十日（星期二）下午三時
會議地點：喫茶趣衡陽店（臺北市中正區衡陽路62號2樓）
評審委員（依姓名筆畫序）：文幸福（玄奘大學中文系教授）
王偉勇（成功大學中文系教授）
顏崑陽（淡江大學中文系教授）
列　　席（依姓名筆畫序）：普義南（淡江大學中文系助理教授）
會議記錄（依姓名筆畫序）：張富鈞（淡江大學中文系兼任講師）


會議先由主辦單位報告「蔣國樑先生古典詩創作獎」之來由，以及第一屆與本屆參賽情形。本屆共有三十三件作品參賽，經過初審委員張富鈞、普義南審查後，評選出二十三篇作品晉級決審。決審應選出前三名及佳作若干名；評審委員並有權決定獎項是否從缺。

決審委員公推顏崑陽擔任會議主席，主席先請評審先就本次作品做一總體性之評述及說明審查標準，以取得共識，再進行勾選。

王偉勇：其實我把所有作品看了三遍，覺得有點麻煩，因為幾乎所有的作品都有點格律上問題，而主辦單位的比賽辦法就特別標明「要符合古典詩之平仄格律」，所以就變成很難去作取捨。以我看來，這次的作品大概可以歸納成幾點：

第一個問題是出律。很多人把入聲字作平聲，這幾乎是這次投稿的普遍問題，只有幾篇作品沒有犯錯，可見大家對入聲字還不夠熟悉。

第二個問題是貪多。因為這次規定是聯章，你可以寫三首、五首，甚至八首、九首。明明只要寫五、六首就好的，他就多個一、兩首。偏偏有問題的就是那一、兩首，變得很難去取捨。所以我想還是回歸到主辦單位的初衷，以「符合古典詩之平仄格律」為優先。

至於題材方面，我認為年輕人的點子很不錯，他們的一些想法都很有趣，比較沒有那些「為賦新詞強說愁」的作品。像○○三把柴米油鹽當做主題來寫，或是○一○把四季跟四個古人結合在一起，我覺得這些創意都很不錯。總體而言，我是覺得他們的創意很好，但基本功夫不夠扎實，可能還是要加強古典詩學的基本功。

[故紙堆中人]

文幸福：我的看法跟王教授大致相同，這次的作品整體而言水準非常不錯，大家的創意也很好，每個人都有它獨特的想法。只是就作品來看，就還是存在幾個問題：第一個就是聯章問題。這次的主題要求聯章結構，應有結構性，但大多的作品都沒有結構性。若把它當一組組詩來看也還好，但就讓人覺得不夠嚴謹。

第二點就是平仄問題。我也是以平仄當作入選與否的一個條件，這次作品普遍看來都有些問題，可能大家對入聲字還是不夠熟悉。另外就是像有的作品是出韻，這個我就比較訝異。像○一九〈紅樓幻夢四首〉，第一首的「緣」、「漣」是一先，「間」是十五刪；第二首「人」、「春」是十一真，「魂」是十三元，這都是出韻。基本上出韻的作品一定不收，可能初審沒有特別注意到。

這次就我看來，我覺得有幾篇我特別喜歡。像○二二〈淡江長卷〉寫的非常好，可惜企圖心太大，選錄太多首，要是只精挑其中幾首的話，就是十分棒的一組作品。

顏崑陽：看來大家的想法都差不多，雖然作品有些缺陷；但是，在古典詩已經如此沒落的時代，以目前大專學生的創作水準來看，還是相當值得鼓勵。這些作品，就我看來，詩意很多都不錯；但是，基本工夫卻普遍不足。包括對形式格律的遵守，還有造句遣詞，至少要先做到平暢、穩洽，再講究言外深遠的意境。有些作品在遣詞造句與平仄格律上，瑕疵不少，可見平常比較少寫詩；如果多寫的話，漸漸熟練，這些毛病應該都會有所改進。所以我們鼓勵同學多寫多作，如果大專院校有詩社，也要盡量多些社課，讓社員常常練習寫作。

至於有關格律的部分，就目前大專院校的學生而言，要充分辨認入聲字，真的有其困難，所以我們應該看他犯律的嚴重程度來做彈性的考量，不宜略有犯律，便叫他出局。如果整組作品寫得很好，就只有一兩個地方犯律；但是總體而言，卻瑕不掩瑜，我們還是應該讓他放進來討論。當然名次可能會被拉下來，卻還不至於因為一點小瑕疵就被剔除。

這次比賽，以聯章組詩命題。以我的評審經驗，臺北市文學獎古典詩組的命題，這幾年也都是以數首為聯章組詩；但是，現在作古典詩的人似乎不太清楚所謂「聯章組詩」是什麼。聯章組詩要注意幾首作品之間，其前後次序，必須具有詩意承轉的整體結構，不能隨便增減、調動。這次參賽的作品，一組數首，卻很少能具有整體的聯章結構。

王偉勇：或許因為比賽辦法裡面是以「春夏秋冬」或「梅蘭竹菊」為例，所以可能很多人就沒注意到其間聯章結構的問題。

[故紙堆中人]

王偉勇：在投票之前我想有個問題還是要先解決，因為關係到勾選的名額，就是剛剛講的出律的問題。例如○二二〈淡江長卷〉其實我非常喜歡，但他〈八里老街〉第一句的「遮」就出律；〈燈海〉第一句「錯織雲錦」的「織」也出律。其實如果他改成「織成雲錦」意思不變，但就合律。

文幸福：他第三首也有點問題。「只今樓影亂山影，懷念當年色更多」的「亂山影」，犯孤平沒有救。還有就是第一句跟第四句都是「懷念當年」，雖然有意為之，但徵稿作品不宜，且有多字重複，如此重複性太高，不符絕句要求。如果他能把這幾首有問題的刪除，整組作品更有味道。

顏崑陽：這首，我倒有一些不同的看法。第三首遣詞或句法重複，我認為是有意為之，產生複沓迴環的效果，帶有風謠的味道，我反而覺得第三首最好。這組詩真的不錯，文字通順，詩意很好，要是因為這一兩個小瑕疵就把它剔除，實在可惜。

王偉勇：我也覺得它的重複是有意的，是一種前後、今昔的呼應，有點像竹枝詞那樣的意味。而且我非常讚賞的就是他能寫當下的景，把眼前的景能這樣寫，真的非常的美。

王偉勇：另外，○○三〈開門事八首〉把柴米油鹽入題，我覺得非常有趣。但是非常可惜的是第八首「缺」、「席」都是入聲，出律太明顯，這樣實在是可惜。

顏崑陽：現在的大學詩選課程，幾乎都不講求創作，所以學生就少了可以熟悉入聲字的訓練。如果我們都要對平仄做這麼嚴格的要求，那可能沒有作品可以入選。

王偉勇：所以我要問，就是我們討論完之後是否會請作者修改一下，因為牽涉到名次跟獎金，就必須要慎重。

顏崑陽：平仄出錯有兩種狀況，第一種是完全不合律，顯見作者不知格律；這種作品在初審就可以剔除，不用考慮。第二種是整篇大體合律，而有點兒瑕疵；但是詩意佳妙，故瑕不掩瑜。這種情況，可以扣分，卻不要剔除。例如某一篇作品，以它的品質應該是第一；但是，因為有些犯律，因此被降到第三或佳作。犯律的問題，我想就不要太嚴苛，可以放寬一點。

文幸福：那麼出律或孤平犯太多錯誤的，我想我們就不考慮了，除非可以給他修改。如果要照原件登出，這些錯誤過大的就最好不要。

顏崑陽：刊登時，讓作者修改，會影響名次評定的正確性。原本評為佳作，修改後卻可能有第一、二名的資格，這樣會造成太多爭議。所以我想還是不要這樣做，以原作刊登比較好。我們在會議記錄或評審感言中，指出他的錯誤，讓作者與讀者都可以了解。畢竟，評審過程中會有很多彈性的衡量、斟酌，如果選出來第一名的作品雖合格律，卻只是平實之作；而相對的，好詩只因為格律上一點兒小錯誤，就被剔除，會不會讓讀者覺得評審委員連選出好作品的眼光都沒有。所以犯律的問題，我認為還是保留斟酌、討論的空間，以個案來處理；不要稍有犯律，便一概剔除。

接下來主席請評審委員各就自己的評斷勾選心目中前五名的作品，統計票數後再進行逐篇討論。

[故紙堆中人]

第一輪投票

○○四〈劉將軍四首并序〉：二票，文幸福、王偉勇。
○○八〈與子偕「藏」組詩四首〉：一票，顏崑陽。
○一○〈四季詠懷古人五首〉：一票，王偉勇。
○一四〈彈琴四首〉：一票，顏崑陽。
○一七〈夏蟲雜感四首〉：一票，王偉勇。
○二二〈淡江長卷〉：三票，文幸福、王偉勇、顏崑陽。
○二三〈聽箏六首〉：一票，文幸福。
○二五〈一觴一詠八首〉：三票，文幸福、王偉勇、顏崑陽。
○三三〈雙連坡書懷四首〉：二票，文幸福、顏崑陽。

得到一票以上的作品共九篇。主席請評審對入選的九篇作品逐一發表意見，討論每篇作品的優缺點。

○○四〈劉將軍四首（並序）〉
王偉勇：聯章詠史最忌乏味，但此篇為劉國軒翻案，頗有意味。另外像「敢」、「方」、「未可」等轉折語部分處理的不錯，看得出來作者對文字的駕馭很有工夫，我很欣賞。但我認為對實字的鍊字應要優於虛詞，不過它能把虛詞處理得這麼自然，也是十分難能可貴。

文幸福：這篇我認為他符合聯章的結構，敘事上有其脈絡，內容也頗有感慨。除了第二首「欲借天機麾福建」的「福建」有點拗口外，其他各篇文字也都非常通順。

顏崑陽：古典詩創作，「詠史」是比較困難，因為作者必須要有一定程度的學養。我認為詠史除了切合史事之外，還要能對所歌詠的史事提出獨特的評斷，也就是須有「史識」。另外，「詩」畢竟不完全等同於「史」，詠史之作還必須看他的裁章構句，如何把客觀的史事轉化成詩歌主觀的意象，實中有虛，言外生意，這都是「詠史詩」困難的地方。這組詩若作為聯章來看，他專詠一人，取其一生中四個片段來描寫；但是，劉國軒是明鄭王朝最重要的將領，一生非常複雜，作者究竟依據怎樣的原則選擇四個片段來組合成聯章詩？是根據時間順序呢？還是重要戰役呢？看不出明顯的選擇原則與整體結構。這方面，我覺得可以有更好的處理。另外，就表現方式而言，直接論斷的「賦」義比較多，而含蓄委婉的「比興」之意比較少。此外，有些詩意所指何事？不是非常明確，例如「欲把長刀邀國姓」這一句，就不明白究竟是指哪件事情。不過，整體而言，這組作品相當不錯。

[故紙堆中人]

○○八〈與子偕「藏」組詩四首〉
顏崑陽：這組作品有點兒帶著文字遊戲的方式來寫，四首詩嵌入四對新人的名字。這種作品，通常是文人「騁才」之作，未必有感而發。而且「藏名詩」乃作者與所詠四對新人「私誼」之作；其情意，外人不得而知，故所藏何名？藏於詩句中哪個位置？而所詠何意？都不是一般讀者所能了解。若就詩意而言，無論是從「有感而作」或「借物言志」來看，這組作品都顯得比較薄弱；但若就其構句遣辭而言，文筆很平穩，在參賽作品中，瑕疵比較少，所以還可以列入討論。

王偉勇：我原本有選此首，嵌人名入詩，字裡行間雜以幽默之句，頗為特殊有趣。但我認為詩之用意宜求高遠，方見境界。這篇平穩，但沒有更多的意思，所以我還是覺得要再斟酌。

文幸福：這篇字句熟練，但寓意有幾處不清楚的地方，例如第二首〈從游〉前兩句很好，但是後兩句有點疏離。另外像是第四首〈結髮〉的結尾「收拾絕倫宏放意，且來裙下效臣民」也不太清楚他想講什麼，最好能再加以洗鍊。

○一○〈四季詠懷古人五首〉
王偉勇：這篇是我選的。這首我考慮了很久，你說這五個古人沒有關係，當然不構成聯章的感覺。我想可能因為比賽辦法裡有以「春夏秋冬」為例，所以他想說以四季帶入四個古人，就能合於要求，然後再用合四季來總結。但他的文筆我覺得有些地方還蠻精彩動人的，像〈遇放翁〉：「東風拂過斷橋處，始見孤紅一瓣殘」、〈詠濂溪〉：「出泥傲骨動蟬音」，或〈寄夢得〉：「不同宋玉寄悲秋」翻宋玉悲秋的案，可以說每一首都也一些特色，文字都還算是雅的，所以我把他選入。

文幸福：文字不錯，句子也頗為練達，「斷橋處」犯孤平，有點可惜。但有些地方不太清楚，像〈合四季〉：「十載寒冬葬柳州」有點不懂，因為柳宗元葬在柳州沒問題，但他在柳州不到十年，所以為何會有這樣的句子，我不太懂。

顏崑陽：若從巧思構想而言，這組作品的確不錯，作者有意從聯章組詩的結構去思考、設計。但是，四季與這四位古人有何必然性的關聯？例如春天為何是陸游？夏天為何是周濂溪？季節與人物之間，缺乏人格典範性的象徵關聯；勉強來看，就只是從作者某篇作品背景性的季節去聯結罷了，例如陸游〈卜算子〉詠梅詞的背景是春天、周濂溪〈愛蓮說〉一文的背景是夏天，柳宗元〈江雪〉一詩的背景是冬天。這是一種偶然性的選擇、隨機性的聯結，季節與人物之間並沒有必然性的關係；因此，這樣的結構便顯得有些勉強、硬湊。這種季節與某個人物形成聯結，應該要具有眾所承認的「典範性」，例如講到秋天，就會想到宋玉；這是由宋玉〈九辨〉悲秋的創意，而在文化發展歷程中，自然形成的範型。這組詩卻用作者個人隨機選擇的方式來組合，就顯得不自然。另外，如果歌詠古人或懷想古人，用古人的作品去櫽括、轉化出詩句，或是寫些大家所不熟知的古人事蹟，而詩意又不通透，就會流於晦澀。例如〈詠濂溪〉的「赤日青盤蒸白玉」、「荒雷直破深深夏」，就讓讀者不明白他歌詠的是周敦頤的什麼事蹟？又例如〈紀夢得〉的「碧霞長落金江後」，也不清楚他所寫的是劉禹錫的哪件事蹟。

王偉勇：金江應該是指四川。

顏崑陽：像「玉兔清風聚小樓」、「吾愛劉郎樊鶴去，不同宋玉寄悲秋」也不清楚用的是劉禹錫的哪首作品，所以就太過晦澀，像是詩謎。

[故紙堆中人]

○一四〈彈琴四首〉
顏崑陽：這組詩是以「彈琴」同一主題去統括四首；不過就組詩而言，其前後排列的順序也沒有太必然的結構，這是他的小缺點。像杜甫〈秋興〉八首，各首詩意就有前後承轉的關聯，不能隨便調動順序。不過，這組詩，作者能以同一主題來統括全篇，而不至於零散，也算難能可貴。四首詩的遣詞構句相當明暢，也能表達出彈琴的感受，把情懷寄託在琴聲裡，算是有其作意。

王偉勇：這篇我一開始是排比較後面，它裡面有一些格律上的小問題，像第一首「澹無味」有註明是抝句，但比賽還是少用抝句比較好。另外第四首「音」重字，若第二句改「幽聲」就可以避開。我覺得文字跟用意太平，應再加以精鍊。

文幸福：我最喜歡第二首，尤其轉結的地方非常好。但有些句子不佳，像第一首「七條絲上鳳初鳴」、第三首的「兩物偕同斷續傳」、第四首的「清拙聲聲證我心」都略顯生硬，當然有他的佳處，但可以再精鍊。

顏崑陽：古琴是七弦，所以用「七條絲」；古琴多以梧桐製成，鳳棲梧桐，用鳳鳴來形容琴聲，貼切。

文幸福：那可以用「七條弦上」或「七弦」比較順口，「七條絲」有點不雅。

王偉勇：清代劉嗣綰《自錢唐至桐廬舟中雜詩》就用過「一折青山一扇屏，一灣碧水一條琴」也還算前有所據。

○一七〈夏蟲雜感四首〉
王偉勇：這篇是我選的，我選他只因為每首最後一句有些特色，像〈蛛〉：「似是周郎待起風」、〈蚊〉：「幸賜今生一夜長」、〈蜂〉：「無心駐蕊一山春」。

文幸福：這首詩合律，但文字較為生澀，詩意也沒有什麼味道。

顏崑陽：詠物要做到體物得神、物我合一才算高境。這組作品太過著實於物的形象去描寫，缺乏象外生意、借物託志的境界。有些遣詞造句太生硬，甚至湊韻，例如〈蝶〉：「齊牽白浪灑河蓮」，就很生硬。

王偉勇：所以我說他結句不錯，但其他三句實在有點硬湊。

○二二〈淡江長卷〉
文幸福：我蠻喜歡這篇作品，但有三首平仄不合，像〈眺觀音山〉：「亂山影」、〈八里老街〉：「人遮路」、〈燈海〉：「錯織雲錦」都出律，另外〈八里老街〉的「攜攜」不通，是不是「熙熙」的錯字？如果沒有這三首，我認為就非常好，可能作者太過貪心，可以考慮刪去幾首
。
顏崑陽：這一組八首詩是以淡江地區的景物為題材；但是，組詩要考慮各首之間起承轉合的結構性，從這觀點來看，這組詩的結構還是不夠嚴謹，有些隨機選材。不過，放寬些來看，畢竟八首都收攝在淡江的範圍內，也不算全無關聯。若以這次入圍作品來看，這組作品筆調老練，詩思清靈，不少創意佳句，顯見作者很有才情，而且已頗嫻熟吟詠之事，絕非生澀之手。可惜有些句子犯律，作者宜對入聲字多加注意。整體而言，我認為瑕不掩瑜。

王偉勇：這篇作品我第一遍看時就非常喜歡，尤其又寫當下之景，文字流暢有味，不是那種不著邊際的吟詠。只可惜就是出律跟錯字，不然我認為有一、二名的機會。

[故紙堆中人]

○二三〈聽箏六首〉
文幸福：這篇只有我選，這六題應該都是箏曲，作者從樂曲中得到一些感慨，我認為難能可貴。句子普遍來說算是清雅通順，但某些句子有點砂石，可能在鍊句上要再下點工夫。像第二首〈平沙落雁〉：「翩翩野雁作人翔」大概是講群雁在天空飛翔成人字的形狀，也許是為了跟下句「獨影」有些對比，但顯得生硬，會造成誤解；另外像〈出水蓮〉：「姿傲颯」、〈寒鴨戲水〉：「世道無心只解溪」這些都差了一點。我認為文字通順也有寄託，但通順中偶見砂石。

王偉勇：我的想法也差不多，裡面有些句子像〈雲水禪心〉：「清泉見」，〈平沙落雁〉：「何所向」，〈出水蓮〉：「穢無沾」、「一份簾」，〈寒鴨戲水〉：「只解溪」都顯得有些生硬，難以讓全篇振起。

顏崑陽：這種彈琴、聽箏的題材，應該能夠表現聽箏的感受，藉曲起興，引發更多想像，以開拓意境。但是，這組詩卻太黏著於所歌詠的曲調，只從〈雲水禪心〉、〈平沙落雁〉等曲名的表層意發想，不能自題面盪開，以馳騁聽箏之感。整體來說，文辭很清麗，顯見作者有些才情；但不少句子造詞生硬，例如〈蕉窗夜雨〉：「殘光案寐」、〈寒鴨戲水〉：「波光閃瀲」、〈出水蓮〉：「姿傲颯」、「穢無沾」、「一份廉」，基本工夫還要再加磨鍊。

○二五〈一觴一詠八首〉
顏崑陽：假如從詩才的表現，以及由於浸潤累積的工夫，而能表現古典詩的韻味、美感來看，這一組八首詩，與〈淡江長卷〉都具有這種品質。作者的確很有詩才，也頗有功力。如果就風格來說，我認為這組詩比〈淡江長卷〉更加豪健，往往獨具心眼，頗多新意，例如〈弱冠自述〉：「遙觀太白失交臂，自詡高陽一酒徒」、〈夜思佳人〉：「孤聽夜半風吹雨，絕色何時入夢來」、〈羈旅自嘲〉：「詩書萬卷貧難救，望斷天涯酒一杯」。雖然，當中也有一些格律上的瑕疵，例如〈弱冠自述〉：「失交臂」，犯孤平；「輕忽謗怨」，不知「忽」字為入聲。〈宴友贈別〉：「莫道歧路沾涕淚」，整句不合律。但是，相對於這組詩的意境而言，我覺得還是瑕不掩瑜，那種風格氣勢在大專學生的古典詩創作中，非常少見。

王偉勇：對這篇作品，我也是覺得此人的文筆是沒有話說，值得稱讚。但是他格律上的問題比較嚴重，例如〈弱冠自述〉的「忽」字出律，還可以說是入聲字一時不察；但〈宴友贈別〉的「莫道歧路」也出律，這不是入聲字的問題了。我想可能可以再討論。

文幸福：其實他改成「臨歧」就行了。就我看來，我也很欣賞他的文筆，像〈中秋赴宴〉、〈草山行遊〉、〈夕暮野渡〉我都蠻喜歡，但是格律實在太可惜。

○三三〈雙連坡書懷四首〉
王偉勇：年輕人寫生活點滴最忌淺俗，這篇作品因為藥樓主人而起興，帶出人事已非的感概，我想這位作者應該是中央大學的學生。文句通順典雅，也頗有一些感概，但我認為通篇結句太淡了一點，沒有什麼深刻的感覺，當然不是說他不好，但比起〈淡江長卷〉或〈一觴一詠〉的作品來說，就顯得沒有什麼令人驚艷的句子。句子平穩但不見精彩，像〈登圖書館頂望校園大霧〉：「登樓莫作王生慨」就太直白，但是像「浮生過眼付虛無」、「樹影依稀似畫圖」這些句子都很好。〈綜教館後賞櫻遇雨〉：「如今開落憑誰主，漫自飄零入俗寰」的「俗寰」硬了一點，但通篇感情很不錯。可是像〈女十四舍廣場前待佳人不至〉：「於期倩影殊來否？月上雲梢輝滿庭」、〈自習室夜讀，對鏡見影有感〉：「愈覺此生孤獨慣，擱書望對鏡中人」都太過平淡，照理結句的地方應該要揚起，才會精彩，但作者沒有處理，就顯得沒有力道。不過我很欣賞他的文筆，如果加以磨練培養，將來應該大有可為。

文幸福：我認為作者用字十分老練，文筆也很暢順，而且也有感情。但是我有一個問題就是序文其實可以不用寫，還有題目不太精準，每篇的小題也可以再加以精鍊，像「女十四舍廣場前待佳人不至」 就不太雅致。還有像〈自習室夜讀，對鏡見影有感〉中的「望對」生硬了一些，可以再改。但我認為就此次作品而言，這篇作品是最好的一篇。

顏崑陽：作者以中大雙連坡的場景統攝四首詩，但各詩之間也沒有什麼必然的結構性。雖然，他的詩序說是以張夢機寫過的「中大十景」詩起興，其實四首詩的內容都與張夢機沒有什麼關係。若就詩論詩，在這次二十三組作品中，這一組詩瑕疵最少，從格律到遣詞構句，幾乎找不到什麼可挑剔的地方。總體來看，詩意明暢清新，可惜是見不到什麼醒人耳目的精警之句。

經過討論後，決定割愛○一七〈夏蟲雜感四首〉，其餘八首進行第二輪投票。

[故紙堆中人]

第二輪投票

顏崑陽：按照剛剛討論的結果，○○四〈劉將軍四首（並序）〉、○○八〈與子偕「藏」組詩四首〉、○一○〈四季詠懷古人五首〉、○一四〈彈琴四首〉、○二二〈淡江長卷〉、○二三〈聽箏六首〉、○二五〈一觴一詠八首〉、○三三〈雙連坡書懷四首〉，這八篇作品就進入第二輪投票，以決定名次。那麼請評審各自對八篇作品評定名次，按照第一、第二、第三、第四…，以阿拉伯數字，依序給定名次。最後，三位委員所評定的名次加合起來，和數最少的就是第一名，依此類推。第三名以後的作品，都屬佳作。

○○四〈劉將軍四首（並序）〉：７。（文幸福２、王偉勇１、顏崑陽４）
○○八〈與子偕「藏」組詩四首〉：1８。（文幸福６、王偉勇６、顏崑陽６）
○一○〈四季詠懷古人五首〉：２２。（文幸福７、王偉勇７、顏崑陽８）
○一四〈彈琴四首〉：１８。（文幸福５、王偉勇８、顏崑陽５）
○二二〈淡江長卷〉：１４。（文幸福８、王偉勇４、顏崑陽２）
○二三〈聽箏六首〉：１３。（文幸福３、王偉勇３、顏崑陽７）
○二五〈一觴一詠八首〉：１０。（文幸福４、王偉勇５、顏崑陽１）
○三三〈雙連坡書懷四首〉：６。（文幸福１、王偉勇２、顏崑陽３）

經統計後，名次排列順序為○三三〈雙連坡書懷四首〉、○○四〈劉將軍四首（並序）〉、○二五〈一觴一詠八首〉、○二三〈聽箏六首〉、○二二〈淡江長卷〉、○○八〈與子偕「藏」組詩四首〉、○一四〈彈琴四首〉、○一○〈四季詠懷古人五首〉。

再經過最後討論，確定第一名為○三三〈雙連坡書懷四首〉，第二名為○○四〈劉將軍四首（並序）〉，第三名為○二五〈一觴一詠八首〉。佳作則依作品編號排列，分別為○○八〈與子偕「藏」組詩四首〉、○一○〈四季詠懷古人五首〉、○一四〈彈琴四首〉、○二二〈淡江長卷〉、○二三〈聽箏六首〉。