第14屆臺北文學獎得獎作品出律處校參

[楚狂]

【阿】字平仄
【阿】這個字，在《教育部重編國語辭典修訂版》裏，收有兩個主音，一音「ㄚ」（又音ㄚˋ），另一音則為「ㄜ」；意思各有不同。

如果用在近體詩裏，其聲韻、意義，當然各異！
（一）作平聲用，歸入「下平5歌」，《唐韻》、《集韻》作「於何切」，音娿。其義有「大陵」（大山陵）、水岸、官名（阿衡、太阿）、地名（東阿、阿澤）、殿名（阿房、阿城）、四柱（四阿）、劍名（太阿）、鬼名（陪阿）、天闕（天阿）；以及移作形容詞，狀修美皃（如：《詩‧小雅‧都人士之什‧隰桑》：「隰桑有阿」。《箋》：「枝條阿阿然長美。」）；另可作動詞用，解作「比也，曲也。」，如：《孟子‧公孫丑上》：「汙不至阿其所好。」又與「呵」通，如：《老子‧道德經》：「唯之與阿，相去幾何。」
以上這幾個用法，都作「下平5歌」用。

（二）作入聲用，歸入「入聲1屋」或「入聲7曷」，其義略有不同。
作「入聲1屋」用者，作為「語助詞頭」，在「稱謂」上加「阿」字，如《樂府詩‧木蘭詩》：「阿耶無大兒」（或書作「阿爺」無大兒）之「阿爺」，或同詩之「阿姊聞妹來」之「阿姊」。這個說法見於《康熙字典》：「又《韻會小補》音屋。《古詩》家中有阿誰。《木蘭詩》阿耶無大兒。」
另如《玉臺新詠‧卷一》（孔雀東南飛）之「府吏得聞之，堂上啟阿母。」之「阿母」；這種在「稱謂」之前所加者都是如此。
再者，為「名字」之前所加「語助詞頭」，亦是如此用。如：曹操的小字稱為「阿瞞」、三國時蜀漢後主劉禪人稱「阿斗」。
唐人詩作中，如稱某人名字加冠詞，亦作「入聲1屋」用，如「阿憐」、「阿連」、「阿嬌」、「阿咸」，都是同樣用法。

（三）另一用法收入「入聲7曷」，見《字彙補》作「阿葛切」，音「遏」；泰半為「佛經譯語」，如「阿難」、「阿修羅」、「阿鼻」等。

（四）另一種用法，比較少見，參考就好：《集韻》倚可切，娿上聲。與猗同。柔貌。《詩‧檜風‧隰有萇楚》：「隰有萇楚，猗儺其枝。」《釋文》猗，於可反。《集韻》猗，或作阿。
【自註】「猗儺」，後世多作「婀娜」；「婀娜」今音「ㄜ」「ㄋㄨㄛˊ」，其意為「柔美皃」；寫入近體詩，「婀」、「娜」兩字連用都歸入「上聲21哿」，又一不可不慎之處。
例句：
卷526_37唐‧杜牧〈梁秀才以早春旅次大梁將歸郊扉，言懷兼別示亦蒙見贈，凡二十韻走筆依韻〉（節錄第21～24句）
林密聞風遠，池平見月勻。藤龕紅婀娜，苔磴綠嶙峋。

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既然「稱謂」、「名字」之前加個字首語助詞「阿」，做「入聲1屋」用，那麼做「不特定人」用之「指稱」，如「阿誰」之「阿」，到底應該歸入「下平5歌」、還是「入聲1屋」？
答案：當然是「入聲1屋」！
這在《全唐詩》裏可以找到許多例句，以作者言，「至少」有22個有名有姓的作者，另外外加兩個「無名氏」（一為開元宮人、另一不詳），其中包括李白、白居易等創作大家，其中還有一例為八仙之一呂洞賓所作。例句「至少」近三十例，單舉五例以供合參：
例如：
卷302_1唐‧王建〈宮詞〉一百○二首其七十七【案：一作卷798_1花蕊夫人徐氏詩。】
分朋閒坐賭櫻桃，收卻投壺玉腕勞。各把沈香雙陸子，局中鬥累阿誰高。

卷457_71唐‧白居易〈長洲曲新詞〉
茂苑綺羅佳麗地，女湖桃李豔陽時。心奴已死胡容老，後輩風流是阿誰。

卷692_17唐‧杜荀鶴〈冬末自長沙，遊桂嶺留獻所知〉
家隔重湖歸未期，更堪南去別深知。前程笑到山多處，上馬愁逢歲盡時。
四海內無容足地，一生中有苦心詩。朱門祗見朱門事，獨把孤寒問阿誰。

卷797_2唐‧開元宮人〈袍中詩〉【案：開元中，賜邊軍纊衣，製自宮人。有兵士於袍中得詩，白於帥，帥上之朝。明皇以詩遍示六宮，一宮人自稱萬死，明皇憫之，以妻得詩者，曰：「朕與爾結今生緣也。」】
沙場征戍客，寒苦若為眠。戰袍經手作，知落阿誰邊。
蓄意多添線，含情更著綿。今生已過也，結取後生緣。
三句失黏。
末聯另作：「今生看已過，願結後生緣。」

卷857_1唐‧呂巖〈七言〉六十三首其三十五
當年詩價滿皇都，掉臂西歸是丈夫。萬頃白雲獨自有，一枝丹桂阿誰無。
閒尋渭曲漁翁引，醉上蓮峰道士扶。他日與君重際會，竹溪茅舍夜相呼。
註：呂巖，一作「呂喦」，唐末五代人，自號純陽子，即八仙之「呂洞賓」。

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2012年第14屆臺北文學獎作品已公佈，並結集出版；其中首獎第五首〈觀夕〉之次句：「北天莽蕩屬阿誰」之「阿誰」用法，與所有《全唐詩》律例不同，當為「出律」，是一憾也。

參賽作品，對這種「格律」違失之處，仍應極力避免。
畢竟，「詩」的「品味」，因人不同！A評審可能給予某甲6分高分，B、C卻可能只給予3分、1分之別，顯然是一個「主觀」的判斷。
但「格律」畢竟是「客觀」的尺度。

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另，首獎第六首〈賞花〉頷聯「雙雙蝴蝶暈青碧，渺渺風煙澹綠朱。」
【暈】字，只收入「去聲13問」，《廣韻》《集韻》《韻會》作「王問切」，其意為「日旁氣也」。《釋名》暈，捲也。氣在外捲結之也，日月俱然。

請參看唐、宋名家詩例：

卷343_2唐‧韓愈〈宿龍宮灘〉（五律下平7陽韻）
浩浩復湯湯，灘聲抑更揚。奔流疑激電，驚浪似浮霜。
夢覺燈生暈，宵殘雨送涼。如何連曉語，一半是思鄉。

卷541_8唐‧李商隱〈正月崇讓宅〉（七律上平10灰韻）
密鎖重關掩綠苔，廊深閣迥此徘徊。先知風起月含暈，尚自露寒花未開。
蝙拂簾旌終輾轉，鼠翻窗網小驚猜。背燈獨共餘香語，不覺猶歌起夜來。

卷583_39唐‧溫庭筠〈苦楝花〉（五律上平7虞韻）
院裏鶯歌歇，牆頭蝶舞孤。天香熏羽葆，宮紫暈流蘇。
晻曖迷青瑣，氤氳向畫圖。只應春惜別，留與博山爐。

宋‧楊萬里〈至後睡覺〉（七律下平8庚韻）
匆匆又過一陽生，睡恰濃時夢忽驚。簾幕深沉入四寂，階除點滴兩三更。
燈搖芒角開成暈，風吸窗櫺過後聲。不是寒雞寒似我，如何不肯喚天明。

宋‧陸游〈夜雨感懷〉（七律下平8庚韻）
老來每惜歲崢嶸，幾為巴歌判宿酲。白帝草生時入夢，錦官花重更關情。
簾疏夜雨侵燈暈，枕冷秋風遞角聲。定許何時理歸棹，酒狂猶解賦蕪城。

以上所舉三例唐人詩作、兩例宋人詩作，所用「暈」字都作「去聲13問」用。
其中除了溫庭筠一例：「宮紫暈流蘇」之「暈」字，「轉品」做「動詞」用外（相對於第三句之「熏」字），其餘四例都作「名詞」用。
由此可見：「暈」字在唐、宋詩例只作「去聲13問」用。如此一來，第14屆臺北文學獎首獎作者之「雙雙蝴蝶暈青碧，渺渺風煙澹綠朱。」乙聯，第三句當視作「七言平起出句拗第五字」之「拗句」。
對於這種「拗句」，鄙人以前讀書少，以為「拗了出句，對句必救」；後來受了　風雲詞長教誨，再多看了兩遍《全唐詩》並勤作筆記，方知「救」與「不救」均可。
※註：【澹】字可作平聲用，但皆作專有名詞；如「徒甘切」，「澹臺」為複姓，如孔門弟子「澹臺滅明」（即《史記‧仲尼弟子列傳》中，子曰：「以貌取人，失之子羽。」）。另一作「都甘切」，見《史記‧張釋之馮唐列傳》：「破東胡，滅澹林。」澹林，為古東胡族。


當然，在《全唐詩》裏，「五言仄起出句拗第三字或第四字」、「五言仄起出句第三、四字同拗」，或「七言平起出句拗第五字或第六字」、「七言平起出句第五、六字同拗」，其對句「救」與「不救」的比例大約是５：１（自估值，人工眼力難免有所疏漏錯脫），顯然「救」或「不救」是「皆可」的（數量在百千數之例），更遑論宋人。

只是近代寫近體詩者，尤其是近體詩競賽，「習慣」上要嚴謹地「救轉」。（本屆評審在評議另一人詩作時便有類似救轉之語）

關於作者這兩例，看來不過是「古漢語」與近代「北京話」關於某些特殊字「聲韻」發音之差異所造成「習而不察」之處。

提供大家卓參。

[風雲]

楚狂詞長之研究精神令人佩服！

[楚狂]

楚狂詞長之研究精神令人佩服！

誠摯感謝　風雲詞長雅譽，鄙人在雅集獲益更多。

三年前初加入雅集，尚在摸索門檻；講白了，只不過把近體詩當作「宋詞」填 。
雅集諸位詞長的闡發、指撥，如臨濟當頭棒喝，啟迪甚多！

[楚狂]

第十四屆臺北文學獎古典詩評審紀錄載，在評議第一輪投票得分「一票」《春遊陽明山八首》組詩的〈晨登魚路古道〉作品時，評審老師對其第一句「探」字：「應是平聲，不能唸『ㄊㄢˋ』（仄聲）……。」


關於「探」字，在近體詩裏，到底是歸入「平聲」，還是「仄聲」？
可以從兩個方面探討：
第一、清‧段玉裁《說文解字注》曰【探】：「遠取之也。从手罙聲。他含切。」
《康熙字典》中載：【探】字，唐韻》《集韻》《韻會》《正韻》他含切，音貪。《說文》遠取之也。《增韻》伺也，索也。《易‧繫辭》探賾索隱。《疏》探謂閱探求取。　又《爾雅‧釋言》探，試也。《論語》見不善如探湯。《史記‧酈生傳》此所謂探虎口者也。　又《集韻》《類篇》《韻會》《正韻》他紺切，音僋。義同。
→→→因此，從字典中來看，【探】字是平仄兩用，義同。

第二、從《全唐詩》這個大寶庫裏，可以找到許多平、仄兩用的例句；因為例句太多，從鄙人的筆記裏各取平仄三例，且【探】字都在平仄關要處，如：

作【下平13覃】用：
★例一：
卷62_19唐‧杜審言〈都尉山亭〉
紫藤縈葛藟，綠刺罥薔薇。下釣看魚躍，探巢畏鳥飛。
葉疏荷已晚，枝亞果新肥。勝跡都無限，只應伴月歸。

★例二：
卷62_27唐‧杜審言〈守歲侍宴應制〉
季冬除夜接新年，帝子王孫捧御筵。宮闕星河低拂樹，殿廷燈燭上薰天。
彈弦奏節梅風入，對局探鉤柏酒傳。欲向正元歌萬壽，暫留歡賞寄春前。

★例三：
卷671_35唐‧唐彥謙〈游陽明洞呈王理得諸君〉
禹穴蒼茫不可探，人傳靈笈鎖煙嵐。初晴鶴點青邊嶂，欲雨龍移黑處潭。
北半齋壇天寂寂，東風仙洞草毿毿。堪憐尹叟非關吏，猶向江南逐老聃。

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作【去聲28勘】用：
★例四：
卷274_7唐‧戴叔倫〈赴撫州對酬崔法曹夜雨滴空階〉五首其四（仄聲韻）
離室雨初晦，客程雲陡暗。方為對吏人，敢望郵童探。

★例五：
卷332_92唐‧羊士諤〈亂後曲江〉（「春」字五出，亦不忌犯韻）
憶昔曾遊曲水濱，春來長有探春人。遊春人靜空池在，直至春深不似春。

★例六：
卷539_130唐‧李商隱〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

大家耳熟能詳，最有名的例子，當屬李義山這首〈無題〉。
以上六例，尚包含一首唐代戴叔倫的〈赴撫州對酬崔法曹夜雨滴空階〉五首其四，押韻用的是「去聲28勘」；再加上杜審言兩例、唐彥謙一例所用「探」字皆作「下平13覃」用，均可以證明【探】字在近體詩裏是「平仄兩用，義同」。

唐‧杜審言的五律〈都尉山亭〉四句：「探巢畏鳥飛」，以及杜審言另一首七律〈守歲侍宴應制〉六句：「對局探鉤柏酒傳」，兩個「探」字如不做「下平13覃」平讀，則當句「犯孤平」。
「孤平」乃近體詩大忌，此兩句不入「孤平」例句，亦可反證杜審言此二例「探」字，必作「下平13覃」用。

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第一輪投票得分「一票」《春遊陽明山八首》組詩中；評審老師在評議其作品〈午後小憩〉提到：「『澹泊茗煙養性靈』句，『茗』也是仄聲，假如這『養』字沒改平聲，那就孤平了。」

這一點是相當公允的，「孤平」乃「近體詩大忌」，學詩者不可不知。


【案】「茗」字入「上聲24迥」，今多讀作「ㄇㄧㄥˊ」（二聲），亦一戒慎字眼。

[楚狂]

已故中央大學中文系教授　藥樓先生在第12屆台北文學獎評審會議中開場便敘明：
「……。整體來說，平仄格律對仗都要考慮，這是最基本的功夫；今天是比賽，所以要有客觀的標準，形式格律的工整與否是必要要求；沒有這些，其他都不用談了。」



哲人日已遠，典型在夙昔。