風流子

[葉飄零]

殘紅零落意，啼鵑裏、柳絮舞斜陽。不見歸來燕，朱門深掩，畫堂人悄，泥落空樑
風乍起，欺人衣正薄，又一陣新涼。佇立。兩行雁書樓角，不留痕跡，看月依牆
徘徊吟舊句，題新恨，何處來寄思量。只怕書疏情淡，倍覺徬徨
寂寂倚西窗。心情寥落，燭光搖曳，將影移床。還盼秋波依舊，夢裡留香

[李德儒]

如果我不認識你，還以為你是女的。

[曉嵐]

寫得真不錯，唯：「佇立。兩行雁書樓角」此處有點小疑問。願飄零詞長心想事成：「天涯飛燕，雙雙對對，夢裡歸來。」這是我在『【秋波媚】夢裡逢』這闋詞裡的最後一句，與詞長分享。

記得首次讀飄零詞長的【人月圓】時也以為詞長是女生呢。:-) :mrgreen:

[李德儒]

記得首次讀飄零詞長的【人月圓】時也以為詞長是女生呢。:-) :mrgreen:

所以無論寫詩填詞，都要留意自己的身份。
要有分寸。

[葉飄零]

如果我不認識你，還以為你是女的。

奇怪，怎麼會有這種錯覺？

[葉飄零]

寫得真不錯，唯：「佇立。兩行雁書樓角」此處有點小疑問。願飄零詞長心想事成：「天涯飛燕，雙雙對對，夢裡歸來。」這是我在『【秋波媚】夢裡逢』這闋詞裡的最後一句，與詞長分享。

謝謝你的分享，可以增廣我的思路。
不知是那點小疑問，讓我試試是否能解答一二

[曉嵐]

寫得真不錯，唯：「佇立。兩行雁書樓角」此處有點小疑問。願飄零詞長心想事成：「天涯飛燕，雙雙對對，夢裡歸來。」這是我在『【秋波媚】夢裡逢』這闋詞裡的最後一句，與詞長分享。

謝謝你的分享，可以增廣我的思路。
不知是那點小疑問，讓我試試是否能解答一二

風流子這闋詞有多種体例，飄零詞長應是用一百一十字体，唯「佇立。兩行雁書樓角」此處的斷句方式，不知是源何人之例，曉嵐一時間看不出來，還請飄零詞長賜知，還有韻字後應有句點，飄零詞長這闋詞既已採用了標點符號，那麼「樑、牆、徨、香」後都應劃下句號，一點淺見，詞長莫怪！

飄零詞長看看這兒：
http://www.poetrys.org/phpbb/viewtopic. ... f404405feb

你的「人月圓」是否像女生呢？曉嵐那時剛到雅集不久〈到現在也只短短五個多月〉這是第一次讀到詞長的詞，飄零詞長不論詩或詞我都很欣賞。:-)

其實寫詩詞時無論用何種語氣，何種方式並不礙於作品的可讀性，例如唐王昌齡的作品就是二種分格，他的「閨怨」「長信秋詞」是閨怨詩的代表作，王昌齡寫邊塞詩時雄渾健勁，寫閨怨詩時婉約柔麗，飄零詞長的詩詞也相當具有可讀性，此外王維的「息夫人」同樣令人感歎，總之好的詩詞無論以何種方式呈現，都可以被接受的。

匆匆，得忙了，問候德儒版主與飄零詞長，真羨慕你們這二位好朋友，謹祝　唱和愉快！:-)

[葉飄零]

我用的是周邦彥詞體，不知是否有錯，各家詞譜常常不盡相同

⊙●。●○◎○⊙●，◎○⊙●　⊙●○○
砧杵。高句喚回殘夢，綺羅香減。牽起餘悲

對於標點符號，沒有什麼特別之喜好，詞句之間需要分隔而用。既然已分了行，故沒有再寫上標點符號。
至於那兩首【人月圓】，因是唱和你之作，故從你的角度去寫
而你和李板主都是我的好朋友，如有機會到臺灣一行，或者可以找你作個免費導遊

[曉嵐]

我用的是周邦彥詞體，不知是否有錯，各家詞譜常常不盡相同

⊙●。●○◎○⊙●，◎○⊙●　⊙●○○
砧杵。高句喚回殘夢，綺羅香減。牽起餘悲

對於標點符號，沒有什麼特別之喜好，詞句之間需要分隔而用。既然已分了行，故沒有再寫上標點符號。
至於那兩首【人月圓】，因是唱和你之作，故從你的角度去寫
而你和李板主都是我的好朋友，如有機會到臺灣一行，或者可以找你作個免費導遊

果然詞譜引用錯誤，是以讀起來覺得有點疑慮，周邦彥的風流子全文如下：

【風流子】周邦彥

楓林凋晚葉，關河回，楚客慘將歸。望一川暝靄，雁聲哀怨；半規涼月，人影參差。酒醒后，淚花銷鳳蜡，風幕卷金泥。砧杵韻高，喚回殘夢；綺羅香減，牽起余悲。亭皋分襟地，難堪處，偏是掩面牽衣。何況怨怀長結，重見無期？想寄恨書中，銀鉤空滿；斷腸聲里，玉箸還垂。多少暗愁密意，唯有天知。

所以飄零詞長所引↓

⊙●。●○◎○⊙●，◎○⊙●　⊙●○○
砧杵。高句喚回殘夢，綺羅香減。牽起餘悲

正確斷句應如下述↓

⊙●●○，◎○⊙●；◎○⊙●，⊙●○○。
砧杵韻高，喚回殘夢；綺羅香減，牽起余悲。

謹此相互切磋，願共勉之，祝　日日美好！:-)

[葉飄零]

十分感謝你的校對，會再行修改。

[曉嵐]

舉手之勞，別掛意。
看來飄零詞長與德儒版主都沒到過臺灣，這兒頗值得一遊呢。