八歸 秋夜游園

[寒钓]

雨絲挂柳，風蕭弄竹，園里清清落落。桂林香盡無人處，獨上高樓消遣，低吟淺酌。縹緲荒湖空夜色，看渡口、孤舟棲泊。悵回首、一片蒼茫，茅嶺舊城垛。
朦朧樹影罩幽徑，流連忘返，誰解氣中恬默？松針垂露，梅枝凝雪，滌卻心中塵濁。草蛩聲切切，鶴唳生愁愁漠漠。歸來也、夢中伊甸，秋山春水，枕雲懷月臥。

[寒钓]

雨絲挂柳，風蕭弄竹，園里清清落落。桂林香盡無人處，獨上高樓消遣，低吟淺酌。縹緲荒湖空夜色，看渡口、孤舟棲泊。悵回首、一片蒼茫，茅嶺舊城垛。
朦朧樹影罩幽徑，流連忘返，誰解其中恬默？松針垂露，梅枝凝雪，滌卻心中塵濁。草蛩聲切切，鶴唳生愁愁漠漠。歸來也、夢中伊甸，秋山春水，枕雲懷月臥。

[寒钓]

雨絲挂柳，風蕭弄竹，園里清清落落。桂林香盡無人處，獨上高樓消遣，低吟淺酌。縹緲荒湖空夜色，看渡口、孤舟棲泊。悵回首、一片蒼茫，茅嶺舊城垛。
朦朧樹影罩幽徑，流連忘返，誰解其中恬默？松針垂露，梅枝凝雪，滌卻心中塵濁。草蛩聲切切，鶴唳生愁愁漠漠。歸去也、夢中伊甸，秋山春水，枕雲懷月臥。

[寒钓]

還有一個錯字“蕭”應為簫
雨絲挂柳，風簫弄竹，園里清清落落。桂林香盡無人處，獨上高樓消遣，低吟淺酌。縹緲荒湖空夜色，看渡口、孤舟棲泊。悵回首、一片蒼茫，茅嶺舊城垛。
朦朧樹影罩幽徑，流連忘返，誰解其中恬默？松針垂露，梅枝凝雪，滌卻心中塵濁。草蛩聲切切，鶴唳生愁愁漠漠。歸去也、夢中伊甸，秋山春水，枕雲懷月臥。

[ckg103]

如我辈非娴于乐律者，最好莫擅作“新调”。否则将人人美成、个个白石，莲花落子亦当目之为“新词”了。
此两调，创作者姜蘷标明为仙吕宫，按：仙吕宫，清新绵邈，与樵夫先生词意颇有出入。
管见为我辈学填词，当先就比较常用的词调入手，不要标新立异。

寒钓词长，这是我不久前在本论坛表露的一点看法。当然，不是针对您的大作。您的词如“雨絲挂柳，風簫弄竹，”“桂林香盡無人處，獨上高樓消遣，”“草蛩聲切切，鶴唳生愁愁漠漠。歸去也、夢中伊甸，秋山春水，枕雲懷月臥。”皆堪吟读，足以显示您的韵文功底。
只是《八归》词牌过于冷僻，不易见巧，如我辈者当毋染指为好。万红友《词律》，仄韵《八归》选用史达祖“秋江带雨——”一词为圭臬，并称：“查白石调与此全合，平仄必有定格，不可随谱妄填。”
据谱，只有第一韵第三句第五字、第三韵第一句第三字、第四韵第一句第五字等处可平可仄，下阕竟无一字可通融。《钦定词谱》选用姜词，只增一处（第二韵第三句第二字）平仄不限，其他与万“谱”同。
对照您的词作，仅前两韵就有“雨”、“弄”、“清清”、“桂香”、“篠”、“浅”多处失律。且“高樓消遣，低吟淺酌”应为对句；过片应为“平仄平平仄仄”六字句；“草”字处当为一四句式等等
兄台，说句不中听的话：吃力不讨好啊。
恕我直言，冒犯啦。

[寒钓]

多謝ckg103詞長指教。八歸可能是較生僻的詞牌，我填它主要取其歸含意，倒沒有考慮其他的。詞是在詩的基礎上發展形成的，其形式應當較詩更爲自由一些。雖然有其固定格式，但依然不離詩法，並非一成不變，詩有一三五不論，二四六分明。詞句其是也有可平可仄的地方，很多詞譜都明確表明。我手頭沒有八歸詞譜，不知詞譜是否明確規定首句只能平平仄仄，仄仄平平，不能有任何一字誤差？我輩填詞不為留名，隻為消遣學習，所以各種詞牌嘗試一下也無甚要緊。再説了，一個不填，兩個不填，老祖宗留下的寶貝豈不要失傳了嗎？
雨絲挂柳，風簫弄竹，無限清冷寂寞。桂香散盡遊人去，獨自高歌長嘯，低吟淺酌。縹緲金湖空夜色，楊柳岸、孤舟棲泊。看城外、一片蒼茫，村舍繚煙火。
樓閣亭台連石徑，流連忘返，誰解其中恬默？松針垂露，梅枝凝雪，樟葉漂香魄。聽蛩聲切切，鶴唳生愁愁漠漠。歸去也、夢回伊甸，春山秋水，枕雲懷月臥。

[ckg103]

寒钓兄：您的话也有道理。姑不论其他，您作品的风格韵味、用词遣字，我很佩服。
不过，有一句话我有不同的看法，词律要比诗律严啊。特别是宋人的自制曲（自度曲），可讲究啦，方千里、杨泽民两家《和清真词》，竟与原作四声无一出入，由此可见一斑。

[寒钓]

也許吧。作爲古典詩詞的學習著和繼承者我們理當以律而為。

[ckg103]

雨絲挂柳，風簫弄竹，無限清冷寂寞。桂香散盡遊人去，獨自高歌長嘯，低吟淺酌。縹緲金湖空夜色，楊柳岸、孤舟棲泊。看城外、一片蒼茫，村舍繚煙火。
樓閣亭台連石徑，流連忘返，誰解其中恬默？松針垂露，梅枝凝雪，樟葉漂香魄。聽蛩聲切切，鶴唳生愁愁漠漠。歸去也、夢回伊甸，春山秋水，枕雲懷月臥。

就此词的风格韵味、用词遣字而言。改作更胜原作。诚是佳品。

[寒钓]

承蒙夸奖。多谢了。