七律·討論建築問題有感

[LittleFish]

古法如何不可依？遙知希臘是吾師。
衛城斜照光猶在，巴別傳言誰更知？
四百年成三種柱，尋常處見一番癡。
風頭變幻今若此，仰望浮雲無限悲。

[維仁]

小魚詞長吟安
由於個人對於建築之學實屬門外漢，其他詩友也可能有類似的困擾，敢請詞長撥冗稍加解說大作中〔衛城斜照〕〔巴別傳言〕〔四百年成三種柱〕的意思，以方便體會全詩的意境。謝謝。
又，第七句〔若〕字恐不慎違律。

[LittleFish]

維仁兄好 ：）
這首詩是應該加一些注釋的 ：）

衛城：雅典衛城，古希臘建築典範。
巴別：“巴貝爾塔”，也譯作“巴別塔”，即所謂的“通天塔”。這裏比喻形形色色玄而不實的建築思潮。
四百年成三種柱：指代表希臘建築風格的三種柱式——多力克、愛奧尼、科林斯。希臘建築形制對後世的影響主要就在於這三種柱式。

寫這首詩的本意是想略略表述這樣的觀點：
真正的藝術，是要靠時間去慢慢琢磨的，而不是靠標新立異。
建築大師密斯有句話：求其新不如求其好。他自己正是這樣做的，不過回頭看他的作品，就會發現，雖然他只是務求精緻，但一直也不乏新意。可見“好”不會虧待“新”。
古詩詞之所以令人喜愛，就是因為他經過了長時間的琢磨。很多詩詞理論現在說起來大約都會有些不耐煩的意思了，但那的確是精粹啊。就像競技場平面自羅馬而始就近乎橢圓，如今你再怎麼創新也不能把他做成五角星。
而即便是創新，也要有琢磨的態度，而不能是猴子掰苞穀，一邊“創新”，一邊毫無建樹。真正的創新要有肯花幾代人、上百年的時間，能在尋常處去苦心經營的心態。建築如此，詩歌也是如此。

又：
風頭變幻今若此，仰望浮雲無限悲。
出句“若”字大拗，對句“無”字救，所以無妨 ：）

[維仁]

多謝小魚詞長關於建築方面的解說，使我這門外漢增長見識不少。

嗯，沒錯，的確在王力和張夢機等教授的詩學書籍上曾經讀過您此種拗法，的確可視為拗救無疑。
但是，個人以為，除了下列幾種常見的拗救以外，其餘的〔大拗〕都屬於比較罕見的拗救形式，有時容易被誤為出律，甚至不少詩家也不承認此類大拗為合律。如果使用時，還以註明為宜。
您這句〔風頭變幻今若此〕，其實如果寫成〔風頭變幻今如此〕並未大礙詩意，愚意以為並未有非使用大拗不可的迫切性。

個人歸納常用的拗救形式大抵有下列數種：
一、避免孤平(夾平)的拗救
通常為避免第二、四字的孤平，而更動同一句中一、三、五字的平仄以救。例如「仄仄平平仄仄平」改為「仄仄仄平平仄平」；「平平仄仄平平仄」改為「仄平平仄平平仄」。

二、出句倒數二三字平仄互換的拗救
「仄仄平平平仄仄」可改為「仄仄平平仄平仄」；「平平平仄仄」可改為「平平仄平仄」。以上僅用於出句。

三、對句相救的拗救「平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平」之式，出句如拗作「平平仄仄仄平仄」則犯孤平，故以對句「仄仄平平平仄平」救之。同理，「仄仄平平仄，平平仄仄平」之式，可以拗救為「仄仄仄平仄，平平平仄平」。

有興趣的詩友，詳請移駕http://www.ktjh.tp.edu.tw/yang527/b6.htm參考指教。

[LittleFish]

維仁兄所言有理 ：）
將來再用這樣的“大拗”自當注明。