教育部文藝獎古典詩組得獎名單

[故紙堆中人]

恭喜五葉榮獲教師組優選
也恭喜所有得獎者

http://ed.arte.gov.tw/philology/Award/l ... m=4&YY=102
教師組古典詩詞項
特優 陳家煌 有木集
優選 張韶祁 秋心稿
優選 林勇志 北遊詩鈔
佳作 陳履潔 莊子思想．故事輪廓詩
佳作 胡其德 浮生雜詠
佳作 洪博昇 抗雲詩稿

學生組古典詩詞項
特優 陳亭佑 洛泉小詠
優選 張富鈞 囈語集
優選 江佩純 山海吟稿
佳作 詹雅雯 明苑集
佳作 張詒政 蕞之詩鈔
佳作 李彥瑩 紅塵瑣記

[小發]

恭喜五葉、故紙，及所有得獎者。

[楚狂]

讀詩詞競賽得獎作品，除欣賞作者用心、遣詞、組構外，最得趣者莫過於仔細品味作者整體組詩、詩集的「運鏡」。
沒有境界的文字，不過類似小兒積木的堆砌，更何況是不經大腦思索、性靈沉澱的濫滑遊戲。

氣象一日數變的秋日裏，仔細品味　五葉詞長《秋心稿》，能拔人出文字地獄，頗有一新耳目之療效。
評審曰：「看詩如看電影，演技好壞，高下懸殊。《秋心稿》可說是演技好的了。集中詩以七言絕句及七言律詩為佳，句子的處理相當成功，兩句之間互補互用，技法熟練，能夠充分達意；而且用字清雅，情境如畫，讀之有味。平仄間用拗救，也極巧妙。」
評審置於「優選」，確是青錢萬選之定評。

然評選在評語末，對　五葉詞長《秋心稿》詩中拗救另下了一個語腳：「雖然尚有一、二小誤，如再細心檢查，當可避免。」
不敏將　五葉詞長的近體詩仔細點校，大約知道評審的語意所指為何：

（一） 七律〈春雨〉末聯：憑風休問從此去，春到天涯第幾州。
七句為七言平起出句拗第六字，對句第五字未易平救轉。

（二）七律〈萍〉頷聯：身隨浪腳更何處，家在風前第幾州。
　　　　　　同首末聯：近來漸覺少年誤，錯信無根是自由。
三句、七句，同為七言平起出句拗第五字，對句第五字未易平救轉。

另，
（三）七律〈苦悶〉
幾番煙雨愁人眼，偶得天開半日晴。雲自悠閒留不住，山因淨碧畫難成。
把卷相看求一變，蟄龍誰與困孤城。當年心事今何在，坐聽殘蟬三兩聲。
詩用「折腰」──五句拗黏四句。

七言平起出句，無論是拗腹節任一字（第五字、或第六字、或五六兩字），對句第五字之「易平救轉」或「未救」，在前人詩例是並存的，尤其是唐人詩法。若以詩例統計論，「救」例數遠多於「未救」例數；台灣所傳承較為通行的詩法，認為「以救為宜」。
這一點大概也是評審評詩時的依據。
故，讀詩詞競賽得獎作品，評審評語相當重要，能啟發更深思考與體悟。

若就唐人近體詩法論，腹節聲調「拗了宜救」與「拗而未救」都是允許的。
再並看「折腰」，亦為詩法之可用。

近體詩律，觀念正確遠甚於依樣葫蘆。


讀　五葉詞長《秋心稿》，琳瑯滿目、鏗鏘悅耳。
不過，容不敏多嘴一下：五葉詞長，藝高人膽大！
若我（資格不符），謹小慎微，不作折腰、拗而不救。


拜上。

[五葉]

謝樓上諸位詞長。
楚狂詞長溢美之詞，五葉愧不敢受。而詞長忒謙，觀詞長之詩，幽深遠奧，五葉自難比肩。

詞長所指：

〈春雨〉該聯，曾於手稿中幾番塗抹，終無遂意之句，後以瑣事，竟自忘了此處之失，送稿之時又不加細檢，自當以出律視之。

〈萍〉之兩聯，固知有拗而不救之例，實是故意，然亦不敢篇篇俱用。

〈苦悶〉用為折腰之體，亦屬故意，偶一變化，求避十餘首律體皆一律耳，然亦自不敢有其二，故於此篇用之，特苦之極、悶之極矣。

詞長所言：「評審評語相當重要，能啟發更深思考與體悟。」此語中的。拗救乃格律之一端，舉此一隅可以知其餘，如句式之嚴，無如詞者，細檢拙稿詞體，有句式二三而作一四者，亦當以違律視之。評審雖未明指，而實亦有此意味。

至於「藝高人膽大」一句中，「藝高膽大」四字則恕五葉不能領受。我詩藝平平耳，擔不得「藝高」二字，至於「膽大」，實乃粗心。說句玩笑話，唯有形體粗似人類，故還算得上是個人，這「人」字，五葉就不客氣地收下了。

詞長功力精深，還望能再予指點。

[楚狂]

故紙詞長《囈語集》收一首〈花朝遇雨〉：
年年空放花朝去，今日尋芳欲苦吟。方見層雲生郊野，已而一水滿衣襟。
客愁未被雨催散，春色每因花落深。但朝壟畝勤農事，莫折朝陽數寸心。

這一首當是「七律」，則第三句聲調有再研議空間。
七句拗黏。

字重出，在唐人詩法裏是平常事，不若現代某些詩社懸為厲禁或病忌。
故紙詞長亦為藝高膽大，「年」字不計，「花」字兩出，「朝」字三出兩義。
對我這種資格不符的讀詩者，拈字鬥韻競藝以謹慎為上，不做如此用。
若平常閒詠之作，狂放一下如何。